Церковь Воскресения Христова (также — Благовещенская церковь) — православный храм в селе Нероново Солигаличского района Костромской области, памятник архитектуры регионального значения. Входит в состав усадебного комплекса дворян Черевиных, владевших имением с 1697 по 1917 год.
История До 1780-х годов все постройки усадьбы, включая церковь, были деревянными. Инициатором каменного строительства выступил Пётр Иванович Черевин (1733—1813), занимавший должность уездного предводителя дворянства. Предположительно, создание представительной каменной усадьбы должно было закрепить возросший социальный статус рода. Строительство Воскресенского храма велось одновременно с возведением главного дома в стиле раннего классицизма, начиная примерно с 1780 года. Освящение церкви состоялось в 1793 году. Владелец усадьбы стремился придать облику храма и его внутреннему убранству столичный характер. Для этого в течение нескольких лет перед началом строительства способные крепостные крестьяне направлялись в Санкт-Петербург и Москву для обучения различным ремёслам — каменному и лепному делу, штукатурным и малярным работам, а также иконописи. Предположительно, именно эти обученные мастера и возводили усадебные постройки, стараясь следовать столичным вкусам. Имя архитектора, разработавшего проект храма, не установлено, несмотря на хорошую сохранность усадебного архива.
На рубеже XVIII—XIX веков к западу от церкви была построена отдельно стоящая колокольня, которую в начале XIX столетия соединили с трапезной небольшой папертью. В 1807 году в храме были уложены чугунные полы. В первой половине XIX века с северной и южной сторон храма возвели два кирпичных крыльца. Во второй половине столетия в трапезной, где находились два придела (первоначально освящённые в честь Благовещения и Димитрия Ростовского, а позднее переосвящённые во имя Николая Чудотворца и Климента, папы Римского), установили существующие ныне иконостасы.
В первой половине XIX века по сторонам храма возвели два кирпичных крыльца. Оформление интерьера завершилось в 1807 году укладкой чугунных полов. Во второй половине того же столетия в трапезной установили существующие ныне иконостасы. По сведениям 1911 года, в приходе числилось 482 человека мужского пола и 565 — женского, приход насчитывал 22 селения, наиболее удалённое из которых находилось в 11 верстах от церкви.
В 1930-е годы богослужения в храме были прекращены. Здание не пострадало от тотального разграбления и не было окончательно оставлено, благодаря чему внутреннее убранство частично сохранилось. В последующие десятилетия церковь подвергалась нападениям вандалов и постепенному разрушению под воздействием атмосферных осадков. До настоящего времени дошли чугунные полы, каркас иконостаса и фрагменты настенных росписей.
Воскресенская церковь в Неронове была поставлена под государственную охрану как памятник архитектуры решением Костромского облисполкома в январе 1968 года. В 1972 году специалистами проводилось обследование объекта. Согласно его результатам, храм стоял пустым; фиксировались разрушения кирпичной кладки, повреждения барабана и глав, а также обрушение деревянных перекрытий колокольни. Капитальный ремонт и реставрация памятника никогда не осуществлялись.
С 2021 года ведётся работа по консервации здания: установлены строительные леса, отремонтирована кровля трапезной, подготовлена проектная документация. Силами добровольцев проведены экспедиции по спасению икон — удалось стабилизировать состояние большей части из примерно шестидесяти образов. К концу 2024 года завершён монтаж лесов вокруг основного объёма храма. В 2025 году над наиболее повреждёнными участками кирпичной кладки установлены защитные навесы из профилированного листа. Сейчас в храме раз в год совершается служба на престольный праздник — Воскресение Словущего.
Усыпальница Родовой некрополь Черевиных начал формироваться ещё до возведения каменной церкви (1793). К настоящему времени в нескольких метрах к югу от алтарной части сохранилось четыре надгробия. Два из них, судя по сохранившимся надписям, установлены над могилами владельцев усадьбы. Белокаменный саркофаг отмечает захоронение Наталии Стефановны Черевиной, умершей в 1778 году; рядом находится второе аналогичное надгробие, частично ушедшее в землю. Также сохранилось белокаменное надгробие конца XVIII — начала XIX века в виде невысокой колонны на кубическом постаменте. Кроме того, на погосте установлено гранитное надгробие в ампирном стиле, выполненное в форме муфтированной колонны, под которым погребены «полковник, командор и кавалер» Дмитрий Иванович Черевин и его супруга Варвара Ивановна, скончавшиеся в 1818 году.
В трапезной части храма, под полом паперти, находятся четыре захоронения представителей рода Черевиных. Места погребений отмечены вмонтированными в пол плитами из белого мрамора. Здесь покоятся: Александр Дмитриевич Черевин (1801—1849) — генерал-майор; Пётр Александрович Черевин (1837—1896) — генерал-адъютант, генерал-лейтенант, начальник охраны императора Александра III; Анна Францевна Черевина, урождённая графиня Ожаровская (1810—1847); Александр Петрович Черевин (1871—1905) — гвардии штабс-ротмистр.
Архитектура
Воскресенская церковь представляет собой двусветный пятиглавый купольный храм с пятигранной апсидой, отапливаемой трапезной и трёхъярусной колокольней. Все части комплекса вытянуты вдоль продольной оси симметрии, образуя традиционную для русского церковного зодчества планировку «кораблём». Несмотря на обучение нероновских мастеров столичным архитектурным приёмам, их постройка сохраняет связь с местными традициями. Четверик храма увенчан пятиглавием, но с крутым барочным куполом и раннеклассической отделкой фасадов, ориентированной на французские образцы. Углы здания украшены стилизованными пилястрами ионического ордера, применены рустовка, плоские филенки и ниши — всё это создаёт редкий для провинции архитектурный облик. Специалисты относят церковь к выразительным примерам усадебных храмов переходного периода от барокко к классицизму. Массивный двусветный четверик завершается полусферическим куполом с широко расставленными главами. В облике здания также прослеживаются черты, характерные для добарочной эпохи, что создаёт стилистическое разнообразие, сохраняющее внешнюю гармонию.
Как отмечают авторы «Свода памятников», завершение стен четверика широким аттиком с круглыми нишами является архаичным приёмом, восходящим к поясам декоративных кокошников, характерным для предшествующего столетия. Массивные цилиндрические барабаны глав, покрытые рустом, напротив, более свойственны классицизму. Барочную стилистику определяют широкие многообломные карнизы, проходящие по верху стен храма, апсиды и трапезной, каннелированные пилястры на углах и высокие прямоугольные ниши, в которые вписаны оконные проёмы. Высокие окна с лучковыми перемычками обрамлены развитыми наличниками с замковыми камнями, «ушами», каплями, квадратными подоконными досками и П-образными сандриками в первом свете. Исследователи, однако, замечают, что чёткой, пропорционально выверенной и композиционно оправданной структуре фасадного декора несколько противоречит измельчённая дробность, по-видимому, более поздних штукатурных каннелюр на угловых пилястрах с ионическими капителями.
Четверик храма перекрыт сомкнутым сводом с отверстием для светового барабана; боковые главы являются глухими. Трапезная и алтарь перекрыты коробовыми сводами с распалубками. Северный и южный входы оборудованы крыльцами с навесами, поддерживаемыми тосканскими колоннами. Часть трапезной, примыкающая к колокольне, относится к более позднему периоду и отличается иным характером декоративного убранства. Фасады храма расчленены горизонтальными карнизами, а также разделены на три прясла нишами, в которых расположены окна. Стены снаружи покрыты известковой обмазкой и окрашены охрой; детали декора побелены. Оформление фасадов трапезной почти полностью повторяет декор основного храмового объёма. Апсида, примыкающая к храму с востока, несколько уже его. Квадратная в плане трапезная, примыкающая с запада, равна ему по ширине.
Колокольня состоит из четырёх ярусов и выполнена в формах зрелого классицизма. Кверху её объёмы последовательно сокращаются. Три нижних яруса украшены колоннами тосканского ордера, на них опирается верхний ярус со скошенными углами, который завершается трибуном и высоким шпилем. Каждый ярус прорезан большими арочными проёмами. В нижних ярусах тосканские портики поддерживают массивные антаблементы с сильными раскреповками. Фасады верхнего яруса декорированы портиками из пилястр.
Интерьер Внутреннее убранство храма сохранилось в хорошем состоянии. Алтарная часть (апсида) соединяется с основным помещением тремя арочными проёмами и перекрыта гранёным сомкнутым сводом. Трапезная связана с храмом дверью с лучковой перемычкой. Под основанием свода проходит профилированный карниз, украшенный рядами модульонов и сухариков. Вместо традиционной фресковой живописи на стенах четверика в небольших прямоугольных углублениях были размещены тринадцать икон, написанных маслом на холсте, с изображениями парных фигур ветхозаветных праотцев. В настоящее время в простенках между окнами сохранилось лишь четыре из них. Аналогичные иконы в фигурных медальонах находились на стенах апсиды.
Стены и свод храма были расписаны в более позднее время, причём очень сдержанно — редкими рамочными вставками на светлом фоне, предположительно для того, чтобы не отвлекать внимание от иконостаса. Каждый из владельцев усадьбы в разное время передавал в храм какую-либо особо чтимую икону.
Особую ценность представляет сохранившийся в храме пятиярусный резной иконостас в стиле барокко. Вероятно, он был изготовлен к освящению церкви в 1793 году. А. Чекмарев отмечает, что иконостас восходит к лучшим образцам барочного искусства, созданным по проектам Растрелли, Чевакинского или Ухтомского. Живописная динамика высокой позолоченной конструкции, витые колонны, резные балдахины, фигуры ангелов и рокайльные завитки выполнены на высоком профессиональном уровне, что позволяет предположить наличие столичного проекта и работу квалифицированных резчиков, вероятно, не местного происхождения.
Авторы «Свода памятников» называют нероновский иконостас одним из лучших произведений монументального искусства в Костромской области. Богатое, насыщенное убранство соответствует сложной архитектонике с крупными выступами в центре и по краям, поднимающимися на всю высоту. Центральная часть завершается резным распятием с предстоящими фигурами; за распятием на восточном своде изображён Иерусалим. Ярусы разделены массивными раскрепованными карнизами, опирающимися на витые колонны с композитными капителями. Позолоченные накладные картуши, розетки и цветочные гирлянды сочетаются с объёмными изображениями херувимов. Боковые выступы завершаются лучковыми фронтонами, над которыми возвышаются скульптурные фигуры ангелов, держащих картуши в пышных обрамлениях. В иконостасе сохранилось несколько икон, современных его созданию.
В храме также находятся два напольных киота первой половины XIX века, выполненных в формах классицизма. В трапезной установлены двухъярусные иконостасы в эклектичном стиле, характерные для второй половины XIX столетия. Полы в церкви выложены металлическими плитами с простым рельефным орнаментом, произведёнными на уральских заводах; на плитах выбита дата — 1807 год.
Примечания
Категория:Здания и сооружения, заложенные в 1790 году Категория:Храмы, построенные в 1793 году в России Нероново Нероново Категория:Храмы Костромской области Нероново