Укра́инская сту́дия хроника́льно-документа́льных фи́льмов — советская, затем украинская киностудия неигрового кино, созданная в 1931 году в Харькове, тогда столице Украинской ССР, и в 1939 году переведённая в Киев. Располагается на участке около 2 га в Печерском районе столицы на улице Евгения Коновальца, 18. Колыбель украинской школы документалистики, известна фильмами не только советского времени, но и периода самостоятельного государства.
Харьковская предыстория Первые хроникальные эпизоды в Харькове в 1896 году снял фотограф Альфред Федецкий с помощью привезённого им из-за границы съёмочно-проекционного аппарата и некоторые из них продемонстрировал в помещении Харьковского оперного театра после спектакля. Там же в 1897 году публике представили «синематограф» братьев Люмьер и уже начиная с 1906 года киносеансы приобрели систематический характер. Открытие кинотеатров сподвигло их владельцев снимать местную хронику. Первый такой фильм «Крестный ход в Харькове» снят кинотеатром «Бр. Боммер» в 1908 году, а наиболее удачливым стал владевший двумя кинотеатрами кинопрокатчик Дмитрий Харитонов.
В январе 1919 года постановлением Временного рабоче-крестьянского правительства Украины объявлено о передаче всех театров и кинематографов в ведение Отдела просвещения Наркомпроса УССР, а февральским декретом Совнаркома УССР — о национализации и передаче кинотеатров и кинокартин научного и культурновоспитательного характера в ведение Кинокомитета. В пятидневный срок все национализированные фильмы были переданы Всеукраинскому кинокомитету, реорганизованному в 1922 году в Всеукраинское фотокиноуправление (ВУФКУ). Харьков продолжал выпускать хронику и учебные фильмы и в 1929 году там открыли областной корпункт «Союзкинохроники». Вся кинохроника выпускалась под эгидой ВУФКУ.
История создания В течение трёх мартовских дней 1931 года в Харькове проходил Первый республиканский съезд Общества друзей советского кино, на базе которого открыли Харьковскую студию — Всеукраинскую фабрику «Союзкинохроники» — младшую сестру «Союзкинохроники». Все её монтажные помещения, лаборатории, проекционные и осветительные цеха разместили в заброшенной церкви. И к концу года был выпущен первый номер киножурнала «Коммунист Украины» (). Техническое оснащение студии было чрезвычайно примитивным, а большинство сотрудников прежде вообще не были связаны с кино.
Однако на следующий год представители киностудии уже выступали на I Всесоюзном совещании работников кинохроники в Москве, посвящённого поиску авторских решений «сюжетов» в реальной обстановке.
Из выпущенных за первые шесть лет фильмов 18 наименований до 2022 года хранились в ЦДКФФА. Производственных мощностей студии не хватало, чтобы развернуть деятельность на всей территории Украинской ССР, чтобы полностью охватить республику потребовалось ещё несколько лет.
В 1938 году Харьковскую студию «Союзкинохроники» переименовали в «Украинскую студию кинохроники» (сокращённо — «Укркинохроника»).
Переезд в Киев В 1939 году киностудию перевели в Киев, ставший столицей Украинской ССР в 1934 году, в центр города, на южный склон Черепановой горы, в незастроенную эспланаду Киевской крепости — на улицу Щорса, 18 (с 2015 года — улица Евгения Коновальца).
Переезд поспособствовал интенсификации производства, был обновлён штат студии, пополнившийся восемью молодыми операторами. На должности редакторов приняли пять журналистов из печатной прессы. Французский историк , cпециализирующийся на раннесоветском периоде, считает:
На прежнем месте в Харькове открыли областной корпункт «Украинской студии кинохроники».
В ходу появилось другое, неофициальное название — «Киевская студия кинохроники».
К июню 1941 года численность сотрудников составляла 300 человек.
Военная пора С приближением к Киеву линии фронта в начале июля 1941 года без ведома и разрешения Комитета по делам кинематографии при Совнаркоме СССР директор киностудии И. С. Корниенко произвёл беспорядочную эвакуацию, отправив часть оборудования и аппаратуры некомплектно, без необходимой упаковки в неизвестном направлении. Позже студийное оборудование обнаружили в разных городах — Харькове, Ташкенте, Уфе — без всяких актов на отправку. Факты о преступно-безответственной эвакуации, в результате которой были также уничтожены негативный фонд, все финансово-отчётные документы студии, об использовании Корниенко служебного положения и разгоне кадров содержались в завлении режиссёров студии Дмитрия Дальского, Виктора Раковского, Людмилы Снежинской и Михаила Шапсая в Комиссию партийного контроля при ЦК ВКП(б). О преступной халатности Киева председатель Комитета по делам кинематографии И. Г. Большаков проинформировал секретаря ЦК ВКП(б) Г. М. Маленкова:
… т. Корниенко уничтожил весь негативный фонд студии, как-то: материалы о развитии стахановского движения на Украине, исторические съёмки социалистического строительства на Украине, материалы съездов КП(б)У и сессий Верховного Совета Украины, синхронные выступления т. Хрущёва и много других ценных, неповторимых исторических материалов, собиравшихся годами. Вместе с фильмотечным и негативным фондом им же уничтожены негативы всех картин и журналов «Радянська Україна», выпушенных за всё время существования студии.
Сам Корниенко «взял под видом эвакуации в банке 350 тыс. рублей и разбазарил их». Не имея никакой технической базы, с небольшой группой работников «организовал» временную студию в Харькове. Большинство технических и административных сотрудников были рассеяны по разным городам, операторы, режиссёры и начальники съёмочных групп были посланы на фронт. Распыление штата фактически означало смерть студии. В тех условиях студия как рабочий коллектив просто перестала существовать.
Многих операторов студии объединили в киногруппу Юго-Западного направления (позже — Юго-Западного фронта), где с частями Красной армии они прошли путь отступления от западных границ до берегов Волги.
В августе 1943 года Роман Григорьев, заместитель начальника Главного управления по производству хроникально-документальных фильмов Комитета по делам кинематографии при СНК СССР, в газетной статье «Кинолетопись отечественной войны» рапортовал о полностью сохранённом творческом коллективе Киевской студии кинохроники и возобновлении выпуска киножурнала «Советская Украина» (режиссёр М. Шапсай). Первый выпуск вышел в сентябре 1943 года, один из его сюжетов назывался «Ворота Донбасса». В 1944—1945 годах действовал Сталинский корпункт «Укркинохроники» (Сталино — назывался Донецк до 1961 года).
На мемориальной мраморной доске на студии имена десяти погибших в годы войны сотрудников: А. М. Балухтин, Н. В. Быков, Б. В. Вакар, Ф. Вакс, М. И. Ваховский, А. Я. Громан, М. Б. Койфман, И. А. Котлерман (кинооператоры), К. П. Авраменко (осветитель), М. И. Крившенко (директор съёмочной группы, заместитель начальника киногруппы Юго-Западного фронта).
Период подъёма Послевоенные восстановительные работы по киностудии Центральный комитет КП(б)У поручил авторитетным кинематографистам — , директору Центральной студии кинохроники, а также Зиновию Роднянскому, главному редактору студии 1936—1937 годов. Последний привлёк к сотрудничеству со студией писателей Николая Бажана, Василия Кучера, Андрея Малышко, Николая Нагнибеду, Виктора Некрасова, Максима Рыльского. По свидетельству Александра Коваля, оператора, режиссёра, а затем директора студии, на территории трёх гектаров располагались отдельно стоящее фильмохранилище, цех съёмочной техники, звукоцех с самым большим в Киеве тонателье для записи большого симфонического оркестра, корпуса цеха обработки плёнки со своей скважиной глубиной 185 метров артезианской воды, электроподстанция, котельная, парковая зона. Началась массовая застройка района вокруг студии.
Ставшую одной из крупнейших киностудий страны, её вклад составлял значительную часть советского документального кино. Одних режиссёров в штате студии было более полусотни, а всех сотрудников более шестисот человек. На студию работало двенадцать корпунктов: кроме Харьковского ещё в Виннице, Ворошиловграде (ныне — Луганск), Днепропетровске (ныне — Днепр), Донецке, Ивано-Франковске, Крыму (Симферополь), Кишинёве, Львове, Одессе, Херсоне, Черновцах.
С середины 1950-х годов за студией закрепилось название «Украинская студия хроникально-документальных фильмов».
В 1960-е годы помимо документальных лент студия выпускала до 78 номеров периодических киножурналов «Молодёжь Украины», «Пионерия», «Советская Украина», «Украина спортивная». Творческая группа студии приняла участие во втором выпуске родившегося в 1962 году сатирического киножурнала «Фитиль». Настало время, когда киностудия стала придворным предприятием ЦК Компартии Украины и «в лоб» откликалась «на самые красные из всех красных чисел, на помпезнейшие из всех помпезных партийных мероприятий, на самые заметные идеологические кампании». Но даже тогда там снималось и другое, честное авторское кино.…оттуда, из 60-х, пробивался в стенах студии ручеёк живой жизни. Стоит припомнить: «Плотогоны» Игоря Грабовского и Юрия Ткаченко, «Корабли не умирают» и Константина Славина, «Двое с мартена» Виктора Шкурина, «Люди над облаками» и «Иду к тебе, Испания» Арнальдо Фернандеса… А ещё — первоклассные спортивные ленты Яна Местечкина и того же Юрия Ткаченко… А ещё — блистательные операторские работы Эдуарда Тимлина… А ещё — особое кино Рафаила Нахмановича, чья драматичная судьба завязывалась именно тогда — в 60-е — в дружбе с писателем Виктором Некрасовым, о котором он, Рафа, не предавший своего Вику и сполна хлебнувший лиха за эту верность <…> создаёт теперь — на старте 90-х — своё личное кино…
В 1980-е годы выходили по два полнометражных и около семидесяти короткометражных фильмов в год, ежегодных 68 номеров кинопериодики и так называемых заказных картин. У студии имелся опыт производственно-творческого сотрудничества с кинодокументалистами ряда социалистических стран, например с коллегами из ЧССР («Как сталь», 1980) и НРБ («Первая борозда», 1980).
Годы перестройки не могли не отразиться на выборе тем: материал о забастовке шахтёров в Донецке летом 1989 года, по которому сперва планировали чёрно-белый сюжет для киножурнала «Советская Украина», стал основой для документальной дилогии «Июльские грозы. Стачка» (1989) и «Июльские грозы. Выброс» (1991), за которую авторы получили в 1993 году Национальную премию Украины имени Тараса Шевченко.
Постсоветское время Государственное предприятие «Украинская студия хроникально-документальных фильмов» как юридическое лицо было зарегистрировано 16 августа 1994 года. ГП «Укркинохроника» находится под контролем исполнительной власти Украины, органом её управления является Министерство культуры.
Подобно другим кинематографиям бывшего СССР перестроечное кино Украины после некоторого всплеска начало загнивать: обрушились системы финансирования и кинопроката, плановое хозяйство сменилось анархией рынка. И без того непрокатное документальное кино агонизировало первым. Некоторые из кинематографистов предпочли уехать на Запад (например, А. Балагура).
Участок, занимаемый студией в центральном Печерском районе Киева, оказался привлекательным для потенциальных застройщиков. На территории площадью 1,9 га, кроме цехов студии также расположены кинофакультет Киевского национального университета театра, кино и телевидения имени Карпенко-Карого (с 1996 года), Институт проблем современного искусства и находящийся на балансе студии четырёхэтажный жилой дом.