«Лот и его дочери» — картина, написанная итальянским художником Орацио Джентилески около 1628 года. На ней изображён библейский эпизод с Лотом и его дочерьми. Это одна из нескольких версий на данную тему, созданных художником. Картина имеет большие размеры и подписана в своей центральной части, справа, надписью HORA.vs GIENTIL.vs (на скале: под виноградной лозой и над бутылкой, между дочерью в синем и озером). Нынешняя версия хранится в Музее изобразительных искусств Бильбао.
История картины В 1626 году Джентилески отправился в Англию по просьбе герцога Бекингема, коллекционера, заинтересованного в его искусстве, который ранее приобрёл некоторые из его работ. Во время пребывания в Англии, по заказу Карла I, Джентилески создал несколько крупноформатных картин на библейские сюжеты, включая эту. Вскоре после создания картины гравёр Лукас Ворстерман воспроизвёл её в виде эстампа — достаточно масштабного и детального, судя по проработке и формату (33 × 43 см). Как это обычно бывает со старинными гравюрами, напечатанное изображение зеркально отражает оригинальную композицию. Хотя дата на гравюре не указана, предполагается, что Форстерман выполнил её примерно в 1628—1630 годах — до своего возвращения из Лондона в Антверпен. Внизу изображения размещена обширная надпись на латыни с посвящением Гаспару Румеру, известному фламандскому торговцу и коллекционеру, который жил в Неаполе и владел такими знаменитыми полотнами, как «Пьяный Силен» Хосе де Риберы. В 2020 году музей в Бильбао пополнил свою коллекцию частным пожертвованием — в его собрание поступил экземпляр гравюры Ворстермана, и теперь она находится рядом с оригинальной картиной Джентилески, послужившей для неё источником вдохновения.
Во время пребывания в английской столице Джентилески сначала оказался в тени Рубенса, а затем — Ван Дейка. До нас дошла его переписка 1633 года, в которой художник признаётся в желании вернуться в Италию. Однако он умер на английской земле в 1639 году.
Описание Сюжет картины повествует о моменте, когда дочери, найдя убежище в пещере, опаивают отца с намерением вступить с ним в плотскую связь. Джентилески интерпретировал этот сюжет, используя намёки и недосказанность, а не показывая жестокость происходящего.
Лот, пьяный, покоится в объятиях одной из своих дочерей, в то время как другая, стоя, указывает одной рукой на выход из пещеры, где они укрылись; мы видим мать, обращённую в соляной столп, и вдалеке — горящий Содом. В этой театральной манере молодая женщина аргументирует причины необходимости спать с отцом. Обе женщины выражают чувственность надвигающейся сексуальной связи, демонстрируя часть своего торса, даже намекая на очертания груди. Соседний сосуд напоминает об опьянении патриарха. Этот эффект подчёркивается близлежащей виноградной лозой, которая очерчивает группу сверху. Художник выбрал для одежды дочерей яркие цвета: жёлтый и ультрамариновый синий; одеяние Лота решено в малиновом оттенке.
Семь различных версий Джентилески уже обращался к той же теме ранее, в 1621 году, в совершенно иной композиции (также под названием «Лот и его дочери»), от которой существует как минимум четыре версии: в Центре Гетти в Лос-Анджелесе (считается первой), в Берлинской картинной галерее, в Национальной галерее Канады в Оттаве и в музее Тиссена-Борнемисы в Мадриде. Версия из Мадрида сейчас считается написанной его помощникамиOrazio Gentileschi en la corte de Carlos I, exhibition catalogue, Bilbao, Museo de Bellas Artes, 1999 (Spanish)Ana Sánchez-Lassa de los Santos, «„Lot y sus hijas“ de Orazio Gentileschi: su restauración», Anuario del Museo de Bellas Artes de Bilbao N.º 1991, Bilbao, 1991. pp. 33-48 (Spanish).
Примечания
Категория:Картины по сюжетам Ветхого Завета Категория:Картины 1628 года