«Уля» (, международное название — ) — биографическая драма 2026 года режиссёра Виестурса Кайриша, посвящённая юности латвийской и советской баскетболистки Ульяны Семёновой. Фильм является совместным производством Латвии, Эстонии, Польши и Литвы. Главную роль исполнил латвийский актёр Карлис Арнолдс Авотс.
Мировая премьера картины состоялась 21 мая 2026 года в конкурсной программе «Особый взгляд» 79-го Каннского кинофестиваля. На Иерусалимском международном кинофестивале Авотс получил награду за лучшее исполнение роли. Картина была выбрана Латвией для выдвижения на премию «Оскар» в категории «Лучший международный полнометражный фильм».
В русскоязычных публикациях Латвийского общественного вещания название фильма передаётся как «Уля».
Сюжет
Действие начинается в Латвийской ССР в 1964 году. Почти двухметровая девочка-подросток Уля растёт в старообрядческой семье на удалённом хуторе. Её необычный рост тревожит родных, не понимающих, какое место она сможет занять в окружающем мире. После того как школьная фотография Ули попадает к баскетбольным тренерам, девушку приглашают в Ригу в известную женскую команду.
Уля не знает баскетбола и с трудом привыкает к тренировкам, городской жизни и вниманию, которое вызывает её внешность. Спорт постепенно становится для неё одновременно источником давления и средой, в которой она может обнаружить собственные способности. После побега домой Уля понимает, что и деревня, и спортивный мир видят в ней прежде всего необычно высокую девушку. Ей предстоит решить, пытаться ли оставаться незаметной или принять свою непохожесть и стремиться стать лучшей баскетболисткой мира.
В ролях
Карлис Арнолдс Авотс — Уля, Ульяна Семёнова Чулпан Хаматова — Наталья, мать Ули Алексас Казанавичюс — Ларион, отец Ули Шамиль Хаматов — Павел Артурс Крузкопс — Карлис Карбергс Каспарс Думбурс — Паулс Карповичс Алисе Дзене — Майя Мадара Вильчука — Илзе
Производство
Идея проекта принадлежала исполнителю главной роли Карлису Арнолдсу Авотсу, который также стал одним из сценаристов картины. По словам Кайриша, Авотс ещё до начала работы над фильмом хотел сыграть Ульяну Семёнову; режиссёр заинтересовался замыслом во время съёмок своей предыдущей картины «Январь». Перед съёмками Авотс встречался с Семёновой; согласно LSM, баскетболистка поддержала его намерение воплотить её образ на экране.
Выбор актёра-мужчины на роль Семёновой стал одним из наиболее обсуждавшихся решений создателей. Кайриш рассказывал, что во время подготовки фильма неоднократно сталкивался с предложениями пригласить на роль актрису, однако считал участие Авотса принципиальной частью первоначального замысла. Для работы над пластикой персонажа Авотс занимался с консультантом по движению Яной Яцукой; съёмочная группа также подбирала ракурсы и рост других исполнителей так, чтобы экранный образ героини выглядел убедительно.
Визуальной основой картины стали фотографии 1960-х годов, сделанные отцом режиссёра Виктором Кайришем в Риге и Латгалии, а также работы латвийского фотографа Эгонса Спуриса. Некоторые сцены Кайриш выстраивал непосредственно под влиянием этих снимков. Фильм снят оператором Войцехом Старонем в чёрно-белом изображении.
Производством занималась латвийская студия Ego Media совместно с эстонской , польской Staron Film и литовской Tremora. Продюсером выступил Гунтис Тректерис, художником-постановщиком — Иева Юрьяне, монтаж выполнил Армандс Закс, музыку написали Рамо Тедер и Марко Вейссон.
Премьера и прокат
Фильм вошёл в конкурсную программу «Особый взгляд» 79-го Каннского кинофестиваля, где был впервые показан 21 мая 2026 года. В июле картина участвовала в международном конкурсе 43-го Иерусалимского международного кинофестиваля. Жюри присудило Авотсу награду за лучшее исполнение роли, отметив создание персонажа посредством движения и взгляда, выразительность тела и лица актёра.
В августе 2026 года специальная комиссия Национального киноцентра Латвии выбрала «Улю» в качестве латвийской заявки на премию «Оскар» за лучший международный полнометражный фильм. В широкий прокат в Латвии картина вышла 16 сентября 2026 года; латвийским дистрибьютором стала компания ACME Film.
Критика
Пуйя Агелизаде в публикации ФИПРЕССИ рассматривал картину как историю взросления, в которой черта, первоначально воспринимаемая как ограничение, становится источником силы героини. Критик выделил почти квадратный формат кадра, чёрно-белую операторскую работу и способ раскрытия персонажа преимущественно через действие и изображение, а не разъясняющие диалоги.
Давиде Аббатешанни из Cineuropa положительно оценил сдержанную атмосферу, постановку, реконструкцию эпохи и техническую сторону фильма. Одновременно он счёл, что выбор Авотса на главную роль не получил достаточно убедительного художественного обоснования, а монохромное изображение временами создаёт дистанцию между зрителем и историей. В целом критик охарактеризовал фильм как продуманную и технически состоявшуюся работу.
Эулалия Иглесиас в испанском журнале Caimán Cuadernos de Cine отметила стремление авторов отойти от традиционной структуры спортивного байопика и сосредоточиться на эмоциональном состоянии Ули. По мнению Иглесиас, Авотс создал чувствительного и уязвимого персонажа, однако образу героини недоставало внутренней сложности. Диего Батлье из Otros Cines также выделил чёрно-белую операторскую работу, размеренный темп, сдержанность и внимание к различиям в происхождении и социальном положении персонажей. При этом сцены баскетбольных матчей он счёл менее выразительными, чем остальные части фильма.
Кинокритик Латвийского общественного вещания Кристине Симсоне назвала сильными сторонами картины визуальный язык, звуковое оформление и игру Авотса. Она подчеркнула, что фильм построен не как последовательное изложение достижений Семёновой, а как история взросления и поиска безопасной среды; по её мнению, сдержанность драматургии и формальный подход к спортивным эпизодам временами создают ощущение эмоциональной незавершённости.
Сонора Брока в латвийском издании Kino Raksti подробно разобрала отражения, многоплановые композиции и отсылки к живописи и истории кино. Она отмечала, что насыщенная визуальная сторона местами оттесняет повествование на второй план, а переходы к более традиционной драматургии делают фильм менее цельным. Исполнение Авотса Брока оценила как тщательное и убедительное на уровне пластики, хотя сочла эмоциональный диапазон образа преимущественно меланхолическим.
Ирина Карпова из издания «Новая газета Европа» назвала «Улю» одним из самых трогательных фильмов Каннского фестиваля. Она сравнила визуальный язык Кайриша и оператора Войцеха Староня с работами Павла Павликовского и Белы Тарра, отметив сочетание симметричных композиций с дрожащей ручной камерой. По мнению Карповой, рискованный выбор актёра-мужчины на роль Семёновой оказался оправдан бережностью исполнения Авотса, а сама картина отошла от стандартного спортивного байопика, сосредоточившись на одиночестве героини, её уязвимости и стремлении к принятию.
Кинокритик Кристине Матиса в газете Diena отметила, что сюжетная линия фильма достаточно предсказуема и намеренно отодвинута на второй план, тогда как его главная эмоциональная сила заключена в визуальном решении. Она положительно оценила харизму и нюансированную игру Карлиса Арнолдса Авотса, благодаря которой вопрос о внешнем соответствии актёра своей героине теряет значение, а также естественную игру Чулпан Хаматовой. По мнению Матисы, картина посвящена не спортивным достижениям, а внутренней борьбе, которую героине необходимо пройти, прежде чем эти достижения станут возможными.
Сонора Брока из специализированного издания Kino Raksti рассматривала «Улю» не как традиционный биографический фильм, а как интроспективное и субъективное изображение внутреннего мира героини. Она особо выделила операторскую работу Войцеха Староня — использование глубины кадра, отражений и многоплановых композиций, — а также историческую среду, созданную художницей Иевой Юрьяне. Визуальную составляющую Брока назвала изысканной и насыщенной символами, хотя допустила, что её интенсивность может создавать ощущение перенасыщенности. Игру Авотса критик сочла убедительной благодаря точно разработанной пластике, отметив при этом некоторую однообразность меланхолического образа героини.
Награды и номинации
Год Премия или фестиваль Категория Номинант Результат 2026 Иерусалимский международный кинофестиваль Лучшее исполнение роли Карлис Арнолдс Авотс
Примечания
Ссылки Официальный сайт фильма «Уля» на сайте Каннского кинофестиваля «Уля» на сайте студии Ego Media
Категория:Фильмы 2026 года Категория:Фильмы Латвии Категория:Фильмы Эстонии Категория:Фильмы Польши Категория:Фильмы Литвы Категория:Фильмы-драмы Латвии Категория:Фильмы-биографии о спортсменах Категория:Фильмы о баскетболе Категория:Чёрно-белые фильмы 2020-х годов