Роберт Пик-старший (; 1551, Линкольншир — октябрь 1619, Лондон) — английский художник-портретист, работавший во время поздней части царствования Елизаветы I и в царствование Якова I. В 1604 году был назначен художником для Генриха, наследника престола, а в 1607 году — для короля Якова I (работал совместно с Джоном де Критцем)Рой Стронг, Elizabethan Painting: An Approach Through Inscriptions, 1: Robert Peake the Elder, The Burlington Magazine, том 105, номер 719 (февраль 1963 года), 53-57.. Пика часто называют «старшим» из-за того, что его можно перепутать с его сыном, художником (ок. 1580—1639) и его внуком, сэром (ок. 1605—67), также художникомВ отчете о похоронах принца Генриха Пик зовется «мистер Пик-старший, художник» (), а Уильям Пик — «мистер Пик-младший, художник» (). Эдмонд, Hilliard & Oliver, 155Внук Пика, сэр Роберт Пик (иногда неверно называемый его сыном) был посвящён в рыцари королём Карлом I во время Английской революции. Парламентарии захватили его в плен во время осады , который был под его контролем. Уолпол, Anecdotes of Painting, 221..
Пик рисовал в группе с еще тремя художниками — Джоном де Критцем, Маркусом Герардсом-младшим и Исааком Оливером в период между 1590 и 1625 годами. Они специализировались на картинах с яркой окраской, что было редкостью для того времени«Не существует никого, подобного им в современной европейской живописи». Уотерхаус, Painting in Britain, 41.. Не всегда возможным является различить авторство картин между Пиком, Гирартом, Оливером и их помощниками с полной уверенностьюУотерхаус, Painting in Britain, 41..
Жизнь
Ранние годы
Пик родился в округе Линкольншир примерно в 1551 годуХирн, Dynasties, 186.. Он начал обучаться живописи у Лоренса Вудхэма 30 апреля 1565 годаЭдмонд, Hilliard & Oliver, 153.. Он стал почетным членом цеха золотых дел мастеров 20 мая 1576 года. Его сын Уильям пошёл по стопам отца и позднее достиг такого же статуса.
Первой работой Роберта Пика стала должность в , департаменте, который устраивал придворные празднества для Елизаветы I. Время, когда Пик начал практиковаться в качестве художника-портретиста, остается неизвестнымВайс (2001, 2006) оценивает ранние работы Пика, которыми являются портреты Артура, лорда Грея де Уилтона, и Хамфри Уингфилда, 1587 годом под влиянием книги English Icon Стронга (1969). Портрет Анны Ноллис отнесли к Пику в коллекции Бергера в Денверского художественного музея, однако, он несет характерные надписи Пика и датируется 1582 годом.
Художник принца Генриха В 1607 году, после смерти Леонарда ФрайераФрайер был королевским живописцем с 1595 года., Пик был назначен короля Якова I, разделяя должность с Джоном де Критцем, который занимал этот пост с 1603 года. В то время как де Критц взял на себя все декоративные обязанности, Пик продолжал рисовать портреты королевской семьи.
В 1610 году Пик стал «художником принца Генриха»Уотерхаус, Painting in Britain, 43, шестнадцатилетнего принца, бывшим также и любителем искусства. Пику поручили перевод книги Себастьяно Серлио Первая книга архитектуры (), которую подарили принцу в 1611 году. После смерти Генриха Пик был назначен художником его брата, Карла, герцога Йоркского, будущего Карла I.
Смерть Пик умер в 1619 году, примерно в середине октября. Ранее считалось, что Пик умер позже. Эрна Ауэрбах в своей книге Художники Тюдоров () относит его смерть к 1625 году. Дата его захоронения неизвестна из-за того, что после Великого лондонского пожара оказалась разрушенной его приходская церковь, (Эдмонд, New Light on Jacobean Painters, 74. Работы художника сгорели в то же время.. В это время произошло нескольких смертей в сообществе художников: Николас Хиллиард умер в январе, Анна Датская (королева Англии, которая покровительствовала искусству) в марте, а художник , друг Пика, примерно в апреле—маеЭдмонд, Hilliard & Oliver, 170..
Картины
Трудно правильно определить и дату написания портретов того периода, так как художники редко подписывали свои работы. Однако некоторые картины можно отнести к творчеству Роберта Пика. Одна из них — Портрет «полководца» (; 1592 год), на которой была сделана надпись «M.BY.RO.| PEAKE» ( — «сделано Робертом Пиком»)Стронг An Approach Through Inscriptions, 53-7Стронг, The English Icon, 225-54..
Procession Picture
Картина Королева Елизавета идёт в процессии Блэкфайарс в 1601 году () или просто Procession Picture (см. иллюстрацию), в настоящее время считается работой Пика. Первоначально авторство этой картины было присвоено Роберту Пику , который объявил картину «одной из величайших тайн Елизаветинской эпохи»Стронг, Cult of Elizabeth, 17.. Это пример картин, распространенных в более поздней части её царствования, где Елизавету изображают более молодой и торжественной, чем она была. Джордж Вертью, антиквар XVIII века, назвал картину «сделанной ни хорошо, ни плохо»Вертю, Notebooks (цитируется в книге Стронга Cult of Elizabeth 20)..
Рой Стронг полагает, что процессия была связана с женитьбой Генри Сомерсета, лорда Герберта, и леди Энн Рассел, одной из фрейлин королевы, 16 июня 1600 годаСтронг, Cult of Elizabeth, 23-30.. Он идентифицирует многих из тех, кто изображается на картине и говорит, что королева Елизавета сидит не в паланкине, как считалось ранее, а на тележке или колеснице. Стронг также предполагает, что пейзаж и замки на фоне нереалистичны. В соответствии со стилем картин елизаветинской эпохи они символичны, на картине показано валлийское происхождение Эдварда Сомерсета, графа Вустера, отца лорда ГербертаСтронг, Cult of Elizabeth, 41..
Пик явно не рисовал королеву (а может быть даже и придворных) вживую. Скорее он рисовал их по другим, «стандартным» портретам королевы. Портреты королевы рисовались при учете ограничений, установленных королевским двором, примерно с 1594 года, учитывая ставшую официальной политикой изображение королевы Елизаветы молодой. В 1594 году Тайный совет приказал найти и уничтожить «плохие» портреты королевы, так как «они причиняли ей великое оскорбление»Стронг, Gloriana, 147.Хей, Elizabeth I, 153-54..
Портреты в полный рост
В начале 1590-х годов портреты в полный рост вошли в моду и знать стала собирать галереи таких картинКристофер Браун, The Turn of the Sixteenth Century (Хирн, Dynasties, 171).. Пик был одним из тех художников, на кого появился спрос в ту эпоху. Он также был одним из первых английских художников, кто рисовал портреты в полный рост одного или нескольких человек со активными (что-то делающими на картине) людьми, помещенными в природный ландшафт, этот стиль живописи потом стал модным в Англии. Как главный художник принца Генриха Пик критикуется за то, что показал Генриха как лихого молодого воинаДжон Ширан, Биография Роберта Пика на сайте Tate Collection.].
В 1603 году он написал двойной портрет (сейчас он находится в музее Метрополитен, в Нью-Йорке), князя и его друга детства Джона Харингтона, сына лорда Харингтона из Экстона. Харингтон держит раненого оленя на рогах, Генрих рисует свой меч, чтобы нанести удар милосердия. У принца на поясе жемчужина Святого Георгия, убивающего дракона, которая намекает на его роль как защитника королевства. Его меч — атрибут королевской власти, и молодой Харингтон стоит на коленях, таким образом показывая верность принцуКитсон, British Painting, 1600—1800, 13.Стронг, English Icon, 234.. Олень является ланью, животным, которое было в то время только в королевских парках для охоты. Вариант этой картины в Королевской коллекции, нарисованный ок. 1605 года, изображает Роберта Деверо, 3-й графа Эссекса, на месте Джона Харингтона и отображает герб ДевероСтронг, English Icon, 246.Герб также показывает знание работ Лукаса Кранаха-старшего, который часто рисовал саксонских и габсбургских принцев за охотой..
В том же году Пик также нарисовал свой первый портрет единственной выжившей дочери Якова I, Елизаветы. Эта работа, как двойной портрет, была написана для семьи Харингтон, которая была опекуном Елизаветы с 1603 по 1608 годХирн, Dynasties, 185. Это было особенностью королевских детей — воспитываться в домах знатных семей. Елизавета жила в семье Харингтон в аббатстве Кумб около Ковентри. Лорд Харингтон умер в Вормсе в 1613 году на обратном пути в Хайдельберг. Леди Харингтон жила вместе с Елизаветой в Хайдельберге с 1616 года почти до смерти леди Харингтон в 1618 году. На фоне портрета Елизаветы сцена охоты, что повторяет двойной портрет, и две дамы сидят на искусственной насыпи, модной в садовом дизайне того времениХирн, Dynasties, 185..
Пик снова нарисовал Генриха на фоне открытой местности примерно в 1610 году. На этом портрете Генрих на фоне Королевского дворца в Турине, принц выглядит старше, чем на картине 1603 года; его левая нога стоит на щите принца Уэльского (этот титул он получил в том же году). Генрих изображается как молодой человек, который собирается вынуть инкрустированный драгоценностями меч из ножен. Портрет имеет отношение к Савойе в связи с браком между Генрихом и инфантой Марией, дочерью Карл Эммануила I, герцога Савойи, предложенным в январе 1611 годаХирн, Dynasties, 187-88. Мария никогда не была замужем, она стала монахиней францисканского монастыря в 1629 году..
Дочь Якова I Елизавета также была предложена Савойскому дому, как невеста для Виктора Амадея I, принца Пьемонта, наследника Карла Эммануила I. Обмен портретами был практикой того времени как часть предложения королевского брака и это было привычной работой для королевских живописцев и их мастерских. Принц Генрих поручил отправить портреты Пика в различные зарубежные страны, с которыми велись переговоры о браке.
Сохранившийся портрет принца Генриха того времени показывает его в доспехах, сидящего на белом коне. На фоне принца с лошадью крылатая фигура отца ВремениHearn, Dynasties, 188.. Искусствовед Джон Ширан предполагает, что это является классическим намеком на будущие возможности. Старик несет копье и перья шлема Генриха и ученый Крис Кейпл указывает на то, что его поза похожа на фигуру смерти на картине Альбрехта Дюрера Рыцарь, смерть и дьявол (1513 год)Кейпл, Objects, 88-91.Knight, Death and the Devil Альбрехта Дюрера, 1513. Он также отмечает, что старик был написан позже, чем другие фрагменты картины, так как кирпичи стены видны сквозь его крылья. Когда картина была восстановлена в 1985 году, на ней были открыты стена на заднем плане и фигура отца Времени, которые были кем-то закрашены в семнадцатом веке. Картина также была урезанаКартина Henry, Prince of Wales, on Horseback до реставрации.
Леди Элизабет Поуп
Портрет Пика леди Элизабет Поуп, возможно, был заказан её мужем, сэром Уильямом Поупом, в честь их брака в 1615 году. Леди Элизабет изображается с распущенными волосами, символом свадебной девственностиBrides of the time are often described as appearing «in their hair». For example, John Chamberlain wrote to Alice Carleton that Frances Carr, Countess of Somerset, was «married in her hair» to her second husband Robert Carr, 1st Earl of Somerset, having recently divorced her first husband, Robert Devereux, 3rd Earl of Essex, on the grounds of his impotence. Letter to Alice Carleton, 13 December 1613. Chamberlain Letters, 116.• See also Stewart, Cradle King, 113.. На ней мантия и тюрбан, расшитые жемчугом. Йельский искусствовед Эллен Кирельштейн утверждает, что Пик изображает леди Элизабет как олицетворение Америки, так как её отец, сэр Томас Уотсон, был крупным акционером Вирджинской компанииChirelstein, «Lady Elizabeth Pope: The Heraldic Body», in Renaissance Bodies, 36-59.<ref name = CR>Chirelstein, «Lady Elizabeth Pope: The Heraldic Body», in "Renaissance Bodies, 36-59.• Ribeiro, Fashion and Fiction, 89.</ref>.
Оценка Пика как художника