«Золота́я о́сень» — пейзаж русского художника Исаака Левитана (1860—1900), написанный в 1895 году. Принадлежит Государственной Третьяковской галерее в Москве ( 1490). Размер картины — . Левитан начал работу над полотном осенью 1895 года, когда он жил в усадьбе Горка в Тверской губернии; там же были написаны первые этюды. Исследователи творчества художника полагают, что на картине изображена река Съежа. По-видимому, работа над произведением была завершена в конце года в Москве.

Картина «Золотая осень» была представлена на 24-й выставке Товарищества передвижных художественных выставок («передвижников»), открывшейся в феврале 1896 года в Санкт-Петербурге, а в марте того же года переехавшей в Москву. «Золотая осень» также экспонировалась на Всероссийской промышленной и художественной выставке 1896 года, проходившей в Нижнем Новгороде. В том же 1896 году картина была приобретена у автора Павлом Третьяковым.

«Золотую осень» относят к «мажорной серии» картин Левитана 1895—1897 годов, в которую, кроме неё, включают «Март» (1895), «Свежий ветер. Волга» (1895), «Весна — большая вода» (1897) и другие полотна. «Золотая осень» также служит одним из характерных примеров влияния импрессионизма на творчество художника.

По словам искусствоведа Алексея Фёдорова-Давыдова, картина «Золотая осень» «поражает и захватывает наполненностью и красотой своего эмоционального содержания, столь определённо выраженного в цветовом великолепии, в мажорном звучании золотистой красочной гаммы». Искусствовед Дмитрий Сарабьянов писал, что на создание картины художника воодушевила «необычная, поражающая своим эффектом цветовая гамма, в которой главную роль играет контраст золотого и синего». По мнению искусствоведа Фаины Мальцевой, при работе над «Золотой осенью» целью Левитана была не только передача ярких осенних красок, но и показ «таких драгоценных черт, которые помогают нам за этой нарядной, несколько декоративной формой видеть образ большой цельности и поэтичности».

История

Предшествующие события и работа над картиной

Работа над картиной была начата осенью 1895 года — в то время, когда Левитан жил в усадьбе Горка, расположенной в полутора километрах от деревни Островно, находившейся на территории Вышневолоцкого уезда Тверской губернии (ныне — в составе Удомельского района Тверской области). Владельцем усадьбы был тайный советник Иван Николаевич Турчанинов, сенатор и помощник градоначальника Санкт-Петербурга. Там часто проводила время его жена Анна Николаевна с дочерьми Варварой, Софьей и Анной.

Левитан познакомился с Анной Николаевной Турчаниновой летом 1894 года в Островно, и у них завязался роман. Вскоре после этого художник переехал в усадьбу Горка и жил там в августе и сентябре 1894 года, а затем вернулся туда ранней весной 1895 года — именно тогда была написана его картина «Март». В конце марта Левитан возвратился в Москву, а в начале мая опять приехал в Горку, где прожил до начала октября (а также, возможно, возвращался туда на несколько дней во второй половине октября). Так как в усадьбе не было подходящих помещений, специально для художника на территории имения был построен двухэтажный дом-мастерская, расположенный на берегу озера Островно, у впадения в него реки Съежи. В шутку этот дом называли «синагогой».

Считается, что на картине «Золотая осень» изображена именно река Съежа — по некоторым сведениям, место, выбранное Левитаном, находилось всего в полукилометре от усадьбы Горка. Съежа вытекает из западной части озера Удомля, течёт на северо-запад мимо Акуловских сопок, впадает в юго-западную оконечность озера Островно, а затем вытекает из его северной части и продолжает свой путь на север. Название реки произошло от глагола «съезжать», поскольку в давние времена по реке «съезжали» в сторону Новгорода: Съежа впадает в Уверь, Уверь — в Мсту, а Мста — в озеро Ильмень, из которого вытекает река Волхов, протекающая через Новгород.

По свидетельству художника Витольда Бялыницкого-Бирули, тоже работавшего в тех местах, картина «Золотая осень» была написана по этюду, сделанному Левитаном во время его пребывания в Горке. Искусствовед Фаина Мальцева также полагает, что художник использовал осенние этюды, созданные в Горке, при этом окончательный вариант «Золотой осени» был написан им уже в Москве. По её словам, впечатление, что пейзаж написан с натуры, обязано «исключительной зрительной памяти и вдохновенному мастерству» живописца. По-видимому, именно увлечённая работа над этим пейзажем заставила Левитана в письме, датированном 13 ноября 1895 года, отказаться от предложения художника Василия Поленова посетить его в усадьбе Борок: «Совсем было собрался ехать к Вам, добрейший Василий Дмитриевич, как вдруг, именно вдруг, меня страстно потянуло работать; увлёкся я, и вот уже неделя, как я изо дня в день не отрываюсь от холста… Вместе с тем, как я стал работать, и нервы стали покойнее и мир стал не так ужасен».

24-я передвижная выставка и последующие события Вместе с девятью другими произведениями Левитана, среди которых были «Март», «Свежий ветер. Волга», «Сумерки», «Папоротники в бору», «Ненюфары» и другие, картина «Золотая осень» экспонировалась на 24-й выставке Товарищества передвижных художественных выставок («передвижников»), открывшейся 11 февраля 1896 года в Санкт-Петербурге, а в марте того же года переехавшей в Москву. Петербургская часть выставки проходила в здании Общества поощрения художеств, а московская — в помещении Московского училища живописи, ваяния и зодчества.

Представленные на выставке полотна Левитана были по-разному встречены критиками. В частности, в заметке, вышедшей в журнале «Всемирная иллюстрация» (, за 1896 год), литературный и художественный критик Владимир Чуйко похвалил Левитана за выбор сюжетов и своеобразную манеру письма, отметив, что «почти все его картины (числом 10) обращают на себя внимание, за исключением двух: „Март“ и „Весна“, слишком грубых и резких по тонам». В статье, опубликованной в журнале «Русская мысль» (майский выпуск 1896 года), писатель Митрофан Ремезов иронически отозвался обо всей пейзажной составляющей передвижной выставки, включая «осенним золотом подёрнутые „леса“» Левитана, — по словам Ремезова, «мастерству художников мы отдаём должное, а к произведениям их начинаем становиться равнодушными: все „настроения“ мы уже видали, все впечатления испытывали, являются повторения ощущений». В «Петербургской газете» появился стихотворный фельетон, высмеивающий «Золотую осень»: «Охры доза пребольшая, / Кисти смелой в холст удар, / Вот и „Осень золотая“, / И „Музею — дар“». Тем не менее в большинстве рецензий произведения Левитана были оценены положительно, что, по словам искусствоведа Алексея Фёдорова-Давыдова, свидетельствовало «о наступившем признании таланта художника, своеобразия его творчества и его яркой индивидуальности».

В мае 1896 года прямо с Передвижной выставки, которая к тому времени ещё проходила в Москве, полотно было приобретено у автора Павлом Третьяковым за 700 рублей. Реализация этой сделки по какой-то причине затянулась: первая расписка Левитана в получении денег за картину датирована 10 мая, а в письме от 29 мая он пишет, что «вчера, возвратясь из поездки, встретил , который почему-то теперь вздумал купить мою картину „Золотая осень“, видев её десятки раз», и только 3 июня он сообщает Третьякову: «Картина моя „Золотая осень“ не продана ещё, и потому я считаю её за Вами. Нечего и говорить, что я рад очень, что Вы пожелали её иметь». Всего Павел Третьяков приобрёл для своей галереи более двадцати произведений Левитана, причём самое первое полотно — «Осенний день. Сокольники» (1879, куплено в 1880 году) — тоже было связано с осенней тематикой. Приобретённые в 1896 году «Март» и «Золотая осень», отражающие поиски художником «большей цветности и декоративности палитры», продолжили «монографию Левитана», заложенную основателем Третьяковской галереи.

Полотно «Золотая осень» также было представлено на Всероссийской промышленной и художественной выставке, открывшейся 28 мая 1896 года в Нижнем Новгороде. Всего на нижегородской выставке, на которой побывал и сам Левитан, экспонировались восемнадцать его картин. Кроме произведений с передвижной выставки, в Нижнем Новгороде был представлен ряд левитановских работ конца 1880-х — начала 1890-х годов, так что фактически это был первый столь широкий ретроспективный показ творчества художника. Осенью и зимой 24-я передвижная выставка продолжила своё путешествие по другим городам Российской империи, побывав в Харькове (в октябре — ноябре), Киеве (в декабре — январе) и Туле (в январе — феврале). В выпущенном в Харькове каталоге выставки картины «Золотая осень» и «Март» были описаны как «собственность Московской городской галереи братьев ».

В Харькове с полотном «Золотая осень» произошла неприятность — оно было повреждено упавшим на него медным козырьком настенного калорифера, который прорвал холст насквозь. Об этом инциденте в письме к Илье Остроухову от 22 ноября 1896 года сообщил художник и уполномоченный Товарищества по выставкам Георгий (Егор) Хруслов: «Сегодня утром у нас на выставке случилось несчастье. Картины были все сняты с мольбертов, некоторые лежали на полу, некоторые стояли у стен, работали все в одном конце залы. Вдруг на другом конце раздаётся сильный стук, я бегу туда — оказывается, что сорвался со стены тяжёлый медный козырёк калорифера и упал на картину „Золотая осень“, холст картины прорван насквозь, хотя рана и незначительная и её легко заделать, но, ввиду того, что картина принадлежит , я покорнейше прошу правление уведомить меня в Киев возможно скорее, как мне поступить с картиной…». В ответном письме к Хруслову от 27 ноября 1896 года Илья Остроухов написал: «Касательно левитановской картины послал Вам депешу о высылке этой вещи в Москву. Вероятно, её легко можно будет реставрировать здесь, т[ак] к[ак] прорыв свежий, но надо, разумеется, это видеть». Впоследствии это повреждение было столь искусно заделано московским реставратором , что оно осталось практически незамеченным.

Купленную картину Павел Третьяков в том же 1896 году передал в дар Третьяковской галерее. В каталогах 1896 и 1917 годов это полотно фигурировало под названием «Осень». Сам же Левитан был не вполне доволен этим произведением, считая его несколько «грубым». В 1896 году он написал другую, менее известную картину с таким же названием — «Золотая осень», которая также находится в собрании Государственной Третьяковской галереи (холст на картоне, масло, , 5635).

Впоследствии картина «Золотая осень» экспонировалась на ряде выставок, в том числе на персональной выставке Левитана, состоявшейся в 1938 году в Государственной Третьяковской галерее, а также на юбилейной, посвящённой 100-летию со дня рождения художника выставке, проходившей в 1960—1961 годах в Москве, Ленинграде и Киеве (картина участвовала только в московской части экспозиции). В 1971—1972 годах картина принимала участие в приуроченных к столетию ТПХВ выставках «Передвижники в Государственной Третьяковской галерее» (Москва) и «Пейзажная живопись передвижников» (Киев, Ленинград, Минск, Москва). Она также входила в число экспонатов юбилейной выставки к 150-летию со дня рождения Левитана, проходившей с октября 2010 года по март 2011 года в Новой Третьяковке на Крымском Валу — отреставрированная к выставке картина «Золотая осень» рассматривалась в качестве «визитной карточки проекта».

Во время юбилейной выставки Левитана, проходившей в 2010—2011 годах в Москве, был проведён социологический опрос посетителей экспозиции. Согласно результатам этого опроса, «Золотая осень» оказалась на шестом месте среди наиболее понравившихся зрителям произведений художника, пропустив вперёд полотна «У омута» (1892, ГТГ), «Над вечным покоем» (1894, ГТГ), «Март» (1895, ГТГ), «Тихая обитель» (1890, ГТГ) и «Вечерний звон» (1892, ГТГ). В настоящее время картина «Золотая осень» выставляется в «Левитановском зале» () основного здания Третьяковской галереи в Лаврушинском переулке.

Описание