«Чума на оба ваши дома!» — пьеса Григория Горина, написанная в 1993 годуГригорий Горин. Тот самый Мюнхгаузен. — Екатеринбург: У-Фактория, 2005. — С. 487, 539. — ISBN 5-94799-328-7, трагикомедия в 2 частях, продолжение пьесы Уильяма Шекспира «Ромео и Джульетта». Названием пьесы Горина послужила известная строка из шекспировской пьесы.

Пьеса представляет собой трагикомическую деконструкцию шекспировского сюжета про Ромео и Джульетту и одновременно — модель позднесоветского сознания. Произведение сочетает элементы комедии, трагедии и карнавальной поэтики, переосмысляя классический конфликт в контексте современной автору социальной и нравственной проблематики. В пьесе исследуется система общественных отношений, основанная на насилии, расчёте и утрате подлинных ценностей, символом которого выступает мотив чумы. Автор противопоставляет любовь и материальный расчёт: сюжетная линия, начинающаяся как прагматическая сделка, развивается в подлинное чувство, вступающее в конфликт с окружающей действительностью. Концептосфера произведения организована вокруг взаимодействия таких категорий, как любовь, деньги и взаимодействие с властями, что позволяет рассматривать пьесу как философско-сатирическую модель постсоветского общества.

Персонажи Бартоломео делла Скала, герцог Веронский Брат Лоренцо — францисканский монах Горожане Вероны, музыканты, родственники и слуги обоих домов, солдаты

Дом Монтекки: Синьор Монтекки Бенволио — племянник, друг покойного Ромео Антонио — дальний родственник из Неаполя Бальтазар — слуга

Дом Капулетти: Синьор Капулетти Синьора Капулетти Валентин — брат покойного Тибальда Розалина — племянница Самсон — слуга Джорджи Фиранделло — негоциант

Сюжет

Первая часть Место действия — Верона, XIV век.

Монах-францисканец Лоренцо, тот самый, который тайно повенчал Ромео и Джульетту, рассказывает, что было дальше в истории, которую поведали Маттео Банделло и Уильям Шекспир.

Герцог безуспешно пытается примирить два враждующих дома. Увещевания, угрозы, аресты не помогают. Тогда герцог приказывает семьям назначить жениха и невесту из каждого клана, чтобы обвенчать их: герцог хочет примирить кланы, сделав их родственниками. Монтекки должны подыскать жениха, Капулетти — невесту. В случае ослушания герцог угрожает массовыми арестами.

Семьи начинают искать кандидатов по принципу «кого не жалко» и чтобы насолить врагам. Монтекки, выбирая между дедушкой и карликом, наконец останавливаются на косом и хромом дальнем родственнике — Антонио из Неаполя.

Капулетти предлагают для свадебной партии свою беременную племянницу Розалину, которую использовали для плотских утех важных гостей.

Жених и невеста, узнав о приданом, которое они получат после свадьбы, чувствуют взаимную симпатию.

На церемонии венчания выясняется, что Антонио «в каком-то смысле» не совсем вдовец, так как его первая жена, цыганка Росита, сбежавшая от него, приняла то ли мусульманство, то ли иудейство. По словам Антонио, церковь разрешила ему жениться второй раз и вот вторая его жена действительно умерла. Однако священник захотел получить подтверждение словам Антонио из епископата почтой, и свадьбу пришлось отложить.

После ухода герцога вспыхивает ссора, которая закончилась временным объединением враждующих кланов в стремлении убить Антонио. Герцог, вернувшись на шум, застаёт готовых к схватке персонажей.

Взбешённый герцог объявляет будущего ребенка Розалины своим названным внуком или внучкой, а Антонио приказывает убраться из города, пока он не запасётся справками от епископата о своей пригодности стать женихом.

Вторая часть В Италии эпидемия чумы. Верона и Мантуя на карантине. Возможно, поэтому Антонио не может привезти справку из Мантуи. Появляются слухи, что Антонио умер.

Синьор Монтекки приходит с визитом к Капулетти, главы враждующих кланов впервые решаются пожать друг другу руку, продезинфицировав руки карболкой до и почему-то после рукопожатия. Монтекки сообщает о смерти Антонио и желании взять беременную Розалину в семью Монтекки. Тут появляется синьора Капулетти с новостью, что герцог, проникшись участием к молодой вдове Розалине, готов стать крёстным ребенка и выделил Розалине богатые земельные угодья. Кланы обвиняют друг друга в желании стать опекунами ребенка Розалины, желании выдать молодую вдову за удобного человека и возможном желании в будущем унаследовать имущество бездетного герцога. Завязывается схватка, однако дерущихся останавливают начавшиеся роды Розалины. Рождается девочка, которую называют Джульетта.

Проходит год, эпидемия кончается. Монтекки и Капулетти пытаются выдать Розалину замуж, каждый клан за своего кандидата: семьи планируют получить земельные угодья и виды на наследство бездетного герцога. В итоге Розалина становится женой негоцианта Джорджи, который является фактическим отцом ребенка и кредитором семьи Капулетти.

В Вероне появляется Антонио — оказывается, он специально распустил слух о своей кончине, так как его первая жена вернулась в католичество и теперь он де-юре снова женат. Однако Антонио влюблен в Розалину и тайком встречается с ней у брата Лоренцо.

В это же время выясняется, что в молодости синьор Монтекки и синьорина Капулетти были влюблены друг в друга. Во время танца на карнавале они договариваются об убийстве Антонио силами обеих семей. Бенволио и Валентин вместе нападают на безоружного Антонио. В поединке Антонио получает серьёзные раны, и его забирает в свою келью брат Лоренцо.

Розалина приходит в келью и просит брата Лоренцо обвенчать её с Антонио. Монах отказывает ей. Появляется Бенволио, который объявляет о смерти Валентина и Джорджи и требует изгнать из Вероны Розалину и Антонио. Влюблённые согласны на это, несмотря на всеобщее порицание жителей города. Впечатлённый брат Лоренцо проводит обряд венчания, после чего Розалину и Антонио увозят обнажёнными в город. Брат Лоренцо отлучает себя от церкви за святотатство и становится бродячим артистом.

Литературные особенности В отличие от шекспировской пьесы «Ромео и Джульетта», «…Чума на оба ваши дома!» — не высокая трагедия, а трагикомедия. В пьесе представлена история любви, начинающаяся с циничной сделки, но развивающаяся в высокое чувство. Плебейка Розалина, видавшая виды девица, — новая разновидность Джульетты, близкая времени написания горинской пьесы. В художественной структуре пьесы присутствуют трагическое и комическое, серьёзное, карнавальное и шутовскоеГончарова-Грабовская С. Я. Русская драма конца ХХ — начала XXI века (аспекты поэтики) // Научные труды кафедры русской литературы БГУ. Вып. I. — Минск: РИВШ, 2002. — 39—50..

Персонажи и конфликт В своей пьесе Горин очень часто прибегает к приёму двойничества, присущему комедии как жанру, используя этот приём в его балаганном варианте. Двойниками являются образы представителей молодого поколения и слуг, находящиеся по разные стороны баррикад: Бальтазар и Самсон, Бенволио и Валентин представляют собой комические пары. Главные герои, Антонио и Розалина, фигурируют в качестве комических двойников Ромео и Джульетты и попадают в те же сюжетные ситуации: конфликт между Монтекки и Капулетти, привлечение брата Лоренцо как посредника, возможность смерти из-за отравления. При этом Антонио и Розалина старше Ромео и Джульетты, имеют немало жизненного опыта и могут за себя постоять. Приём двойничества заостряет внимание на бессмысленности вражды семейств, перечёркивает значимость ссоры и её причин.

Как и в ряде других пьес Горина, в «…Чума на оба ваши дома!» главный герой противопоставлен мирозданию, представляющему собой «кромешный» мир, в основе которого — система общепринятых социальных условностей, разрушительно действующих на душу. «…Чума на оба ваши дома!» изобилует эпизодами драк, кровопролитий, циничных рассуждений, представляющими собой реальность, отторгающую любовь. Символ такой реальности в Вероне — чума, приходящая в город.

Антонио Монтекки в пьесе является трикстером, носителем балаганного сознания — как паяц, отвергающим границы и авторитеты, относящимся к жизни как к игре, а его косоглазие и хромота рождают ассоциации с представителем иного мира. Сюжетная линия отношений Антонио и Розалины даёт ему возможность выступить как разрушителю «кромешного» мира вражды и бесчеловечности, создающему альтернативу этому миру в виде высокого чувства.

Своих персонажей Горин наделил признаками современного написанию пьесы человека, смыслом жизни которого являются материально выраженные ценности: главная причина любовной трагедии в «…Чума на оба ваши дома!» — любовь к деньгам. И Монтекки, и Капулетти пытаются завладеть приданым Розалины («большие земельные угодья из герцогских владений»), женив на ней богатого негоцианта Джорджи Фиранделло.

В отличие от трагедии Шекспира, где присутствуют и столкновение характеров, и схватка идей, в «…Чума на оба ваши дома!» драматическое содержание определено в гораздо большей мере не борьбой характеров, а процессом выявления внутренней сущности каждого героя и основное художественное внимание уделяется не главным героям, а группе действующих лиц. Показано, как разные персонажи в одних и тех же ситуациях по-разному реагируют на происходящие с ними события. Например, оказывается, что синьор Монтекки и синьора Капулетти, подобно Ромео и Джульетте, в юности были друг в друга влюблены, но по семейному долгу расстались и превратились во врагов, из-за подавления чувств испытав духовную деградацию. Брат Лоренцо также в молодости любил девушку, насильно выданную замуж за другого человека, но ни после её смерти, ни после своего ухода в монастырь не отказался от любви. Такая многомерность структуры драматического действия даёт возможность, по формулировке В. Е. Головчинер, «заострить и укрупнить проблему сопротивления личности обстоятельствам, проблему ответственности каждого за себя, за своё поведение и, в конечном счете, за состояние мира в целом».

Интертекстуальность В пьесе Горина использовано множество явных и скрытых цитат, реминисценций, аллюзий, благодаря которым насущные проблемы современности рассматриваются сквозь призму шекспировского сюжета. Так, заголовок пьесы является ставшей крылатым выражением цитатой из шекспировской трагедии. Эта цитата семантически осложнена и расширяет смысл горинского произведения благодаря приращению к нему смысла цитируемого текста. «Чума на оба дома!» — выражение из монолога умирающего Меркуцио, которого смертельно ранил Тибальт:

Включённая в пьесу Горина цитата из слов Меркуцио присутствует в речи различных персонажей пьесы: Герцога, которого утомила вражда двух семей, Антонио, которого они преследуют, и монаха Лоренцо, констатировавшего тот факт, что проклятие Меркуцио осуществилось. Несмотря на то, что чума стала реальностью, она никак не изменила образ жизни и психологию большинства персонажей. Пренебрегая опасностью для жизни, они по-прежнему ведут интриги и действуют в корыстных целях. Обе семьи борются друг с другом за наследство Розалины, а негоциант Джорджи хвалится, что «неплохо заработал» на чуме.

Заимствованный текст в пьесе «…Чума на оба ваши дома!» служит как отправной пункт, толчок к развитию драматического действия. В начале пьесы во время похорон Ромео и Джульетты Герцог произносит речь:

Эта речь включает в себя цитаты как из финального монолога Герцога в «Ромео и Джульетте», так и из диалога Гамлета с Полонием («Слова, слова, слова…»), контаминация цитат отражает взаимодействие разных видов текстовой модальности: трагической и сатирической, что на художественном уровне отображает особую социальную, нравственную атмосферу, наличествующую в российском обществе в конце XX века. Герцог «сбился» не случайно: он во время произнесения своей речи осознаёт, что отсылки к возвышающей любви, самопожертвованию и красоте человеческих отношений не могут повлиять на чёрствые души жителей Вероны, явившихся на похороны Ромео и Джульетты.