Анонимные музыкальные трактаты — труды о музыке (преимущественно античные и средневековые), персональная атрибуция которых невозможна или затруднена.
Общая характеристика Анонимы составляют примерно треть от всех опубликованных музыкально-теоретических трактатов Средних веков. Некоторые тексты возникли из глосс (схолий) к более ранним (например, античным) научным трудам. Начиная с эпохи Возрождения количество безымянных сочинений о музыке резко уменьшилось.
Известнейшие издатели музыкальных трактатов прошлого М. Герберт и Э. де Кусмакер, стремясь к идентификации публикуемых текстов, сделали ряд поспешных заключений об их авторстве, что породило ложные авторские атрибуции и необоснованные выводы о времени возникновения тех или иных научных теорий (концепций) в сохранившихся текстахСвод исправлений к трактатным антологиям Герберта и Кусмакера см. в статье: Лебедев С. Н. Към проблема за авторството на трактатите в сборниците на Герберт и Кусмакер // Музикални Хоризонти, № 7 (София, 1987), сс. 43-71.. Впоследствии (начиная с конца XIX в. вплоть до наших дней) многие трактаты, опубликованные изначально как авторские, были переклассифицированы в анонимные. Более редки случаи, когда труды, первоначально считавшиеся анонимными, обрели автораТак, например, анонимный текст, ранее известный как Аноним I Герберта, был идентифицирован Й.М. Смитсом ван Васберге как трактат Берно из Райхенау под заглавием «De mensurando monochordo».. Так, имя автора трактата «Зеркало музыки» (Speculum musicae) Якоба Льежского было установлено по начальным буквам семи книг этого масштабного сочиненияИнципиты: (1) Incipit Speculum musicae, (2) Actus activorum in patiente, (3) Cum in superiore libro, (4) Ordo poscit naturalis, (5) Boethius, musicae doctor eximus, (6) Unumquodque opus tanto laudabilius est, (7) Simplicius in Commentario suo super Aristotelis; отсюда IACOBUS (Leodiensis)..
Принципы научной идентификации Для идентификации анонимных музыкально-теоретических трактатов применяются те же принципы, что и для любых других анонимных научных трудов. Используются указание на первого издателя анонимного текста, нередко с порядковым номером («Аноним III Беллермана», «Аноним Герберта», «Аноним IV Кусмакера»); ссылка на местонахождение рукописи (топоним), на принадлежность анонима к ордену или монастырю («Картузианский аноним», «Цистерцианский аноним», «Аноним из Санкт-Эммерама», «Кёльнский трактат об органуме», «Миланский стихотворный трактат об органуме»); префикс «псевдо-», который добавляется к имени человека, чьё авторство было отвергнуто или оспорено в результате научных разысканий («Псевдо-Аристотель», «Псевдо-Плутарх», «Псевдо-Хукбальд», «Псевдо-Одо Клюнийский», «Псевдо-Фома Аквинский»); ссылка на начальную фразу (инципит) анонимного текста; этот способ идентификации анонимов считается самым надёжным. Наиболее полный каталог (по инципитам) средневековых музыкальных трактатов содержится в первом томе (многотомного) словаря латинской музыкальной терминологии «Lexicon musicum Latinum»Электронная версия этого каталога доступна на веб-сайте Баварской академии наук (Мюнхен) ..
Анонимные труды о музыке (выборка)
I. Античные Псевдо-Аристотель. Проблемы (; III в. до н. э.)Издание: Musici Scriptores Graeci <…> ed. Carolus Jan. Lipsiae: Teubner, 1895, pp.37-111.. Большая компиляция в форме катехизиса, содержащая, в основном, тривиальные сведения из (учебных дисциплин) гармоники и метрики. Псевдо-Евклид. Деление канона (Sectio canonis; дата не определена)Лучшее издание: Barbera A. The Euclidian division of the canon: Greek and Latin sources. New critical texts and translations // Greek and Latin Music Theory. Vol.8. Lincoln, London, 1991. Русский перевод с комментариями в кн.: Музыкальные писатели античной Греции // Издание подготовил В. Г. Цыпин. М., 2019, с.485-504.. Классический источник по пифагорейской теории монохорда (канона). Псевдо-Плутарх. О музыке (; II—III в. н. э.)Неоднократно издавался, в том числе, с переводами на современные языки. Важнейшие издания: Plutarque. De la musique. Édition critique et explicative par H. Weil et Th. Reinach. Paris, 1900; Plutarque. De la musique, ed. F. Lasserre. Olten, Lausanne: Urs Graf Verlag, 1954. 186 p. (оригинальный текст и французский перевод). Плутарх. О музыке. Перевод и комментарии В. Г. Цыпина. Предисловие С. Н. Лебедева // Научный вестник Московской консерватории, 2017, № 2, с. 9-55.. Единственный античный музыкальный трактат (в форме диалога), посвящённый истории музыки. Фрагменты Никомаха (II—III в. н. э.)Издание: Musici Scriptores Graeci <…> ed. Carolus Jan. Lipsiae: Teubner, 1895, pp.266-282. Русский перевод с комментариями в кн.: Музыкальные писатели античной Греции // Издание подготовил В. Г. Цыпин. М., 2019, с.415-425.. 10 небольших анонимных текстов, содержащих, как считается, фрагментарный пересказ утраченного большого трактата Никомаха о гармонии. Инципиты: (1) , (2) , (3) , (4) , (5) , (6) , (7) , (8) , (9) , 10 . Анонимы Беллермана (III—V вв. н. э.)Лучшее издание: Najock D. Drei anonyme griechische Traktate über die Musik. Eine kommentierte Neuausgabe der Bellermanschen Anonymus. Göttingen: Göttinger Musikwissenschaftliche Arbeiten, 1972. Русский перевод с комментариями в кн.: Музыкальные писатели античной Греции // Издание подготовил В. Г. Цыпин. М., 2019, с.263-309.. Три небольшие ранневизантийские «гармоники» (учебники гармонии), содержащие (среди прочего) редкие свидетельства античного учения о мелопее (мелодической композиции) и сведения о ритмической нотации. Анонимы Беллермана — первые в истории памятники музыкальной науки, содержащие нотные примеры. Инципиты: (1) , (2) , (3) . Псевдо-Птолемей. Музыка (др. идентификатор — «Неаполитанские фрагменты», )Издание: Musici Scriptores Graeci <…>, pp.407-424.. Инципит: . Дата не определена. Псевдо-Цензорин. Epitoma disciplinarum (III в. н. э.)Лучшее издание: Censorini de die natali liber ad Q. Caerellium accedit anonymi cuiusdam epitoma disciplinarum, ed. Nicolaus Sallmann. Leipzig: Teubner, 1983.. Один из наиболее ранних дошедших до нас латинских трактатов о музыке, пытавшихся ассимилировать в Риме элементарную греческую теорию музыки.
II. Средневековые (латинские) Глоссы к трактату «Основы музыки» БоэцияGlossa maior in institutionem musicam Boethii, edd. M.Bernhard et C.M.Bower. Vol.1-4. München: Bayerische Akademie der Wissenschaften, 1993, 1994, 1996, 2011., IX—XV вв. Собрание текстов (преимущественно небольшого объёма), выдающих богатейшую средневековую рецепцию классического учебника Боэция. Alia musica («Иная музыка», заголовок условный и позднейший; инципит: De harmonica consideratione Boetius ita disseruit), IX или X в. Считается первым в истории трактатом, установившим систему монодических октавных ладов григорианского пения. По мнению редактора критического издания Жака ШайеChailley J. Alia musica (Traité de musique du IXe siècle): Edition critique commentée. Paris, 1965, у компиляции три автора: (1) трактат-прототип (inc: Tonus primus NONANOEANE), автор которого использует для описания ладовой системы только термин tonus; (2) основной трактат, его автор использует как tonus, так и tropus; (3) «новая экспозиция» (expositio nova), автор которой применяет для описания лада только tropus. Неизвестный автор основного трактата, взявший за основу виды октавы Боэция, поменял их порядок и придал ладам иные (нежели у Боэция) этнонимы, которые (вместе с порядковыми их номерами) отныне закрепились за восемью диатоническими церковными тонами. Существует английский перевод компиляцииHeard E.B. Alia musica: a chapter in the history of music theory. Diss., Univ. of Wisconsin, 1966.. Псевдо-Хукбальд. Musica enchiriadis («Учебник музыки»), Scolica enchiriadis («Схолии к учебнику музыки») и ряд родственных трактатов конца IX в., автора которых условно называют Псевдо-Хукбальдом. Эти труды содержат первое свидетельство о многоголосной музыке (органум и его техника композиции), а также теорию дасийной нотации. Трактат Musica enchiriadis оказал большое влияние на развитие средневековой теории музыки, в частности, его материал активно использовал (вплоть до точныъх цитат) Гвидо Аретинский. Мецский тонарий (инципит: Noe noe ane auctoritas vera…), 830 г. Первый дошедший до наших дней ненотированный полный тонарий. Псевдо-Бернелин (инципит: Prima species diatessaron…), X в. или начало XI в.GS I, 122a (первая редакция), GS I, 313a-314a (вторая редакция). Лучшее издание этого текста: Bernhard M. Clavis Gerberti 1 // VMK 7, München 1989, pp.79-81. О датировке этого анонима см. статью: Warburton J. Quaestions of attribution and chronology in three medieval texts on species theory // Music Theory Spectrum 22 (2000), p.225-235. Важный источник по средневековой теории видов консонанса как структурных элементов монодических церковных тонов. Псевдо-Бернелин (инципит: Rogatus a pluribus), X векВпервые издан М.Гербертом под именем Бернелина, GS I, 314a-325b). Лучшее издание этого текста: Sachs K.-J. Mensura fistularum. Die Mensurierung der Orgelpfeifen im Mittelälter. Teil I: Edition der Texte, Stuttgart 1970, S.59-77. Основная тема — несоответствие числовых отношений «правильных» интервалов, вычисляемых на монохорде, числовым отношениям, применяемым для правильной настройки органных труб. Исследователь этого текста К.-Ю. Закс приводит убедительные аргументы в пользу того, что трактат был написал Гербертом РеймсскимSachs K.-J. Gerbertus cognomento musicus. Zur musikgeschichtlichen Stellung des Gerbert von Reims (nachmaligen Papstes Silvester II) // AfMw 29 (1972), S. 257–274., хотя эта атрибуция не стала общепринятой. Аноним II Герберта (инципит: Quinque sunt consonantiae…), иначе «Льежский тонарий» (Tonarius Lugdunenis)GS I, 338—342. Лучшее издание: Bernhard M. Clavis Gerberti <…>, pp.90-189., X или XI в. Первая, теоретическая часть — попытка адаптации учения о ладах Боэция к практике григорианской монодии, вторая — обширный (ненотированный) тонарий. Dialogus de musica («Диалог о музыке», инципит: Quid est musica? Veraciter canendi scientia…). Дата: около 1000старая публикация — GS I, p.251-264. . Критическое издание текста, заявленное К.-В.Гюмпелем ещё в 1990-е гг., так и не было осуществлено. Трактат (без заголовка) с инципитом «Musicae artis disciplina» («Предмет музыкальной науки»). Дата: около 1000[старая публикация — http://www.chmtl.indiana.edu/tml/9th-11th/ODOMUS_TEXT.html GS I, p.265-284]. . Современное издание: Брат Петр. Музыкальное искусство / Издание лат. текста, пер. и комм. С. Н. Лебедева // Научный вестник Московской консерватории 2019, № 2, с. 24-73.. Авторов обоих (разных) трактатов называют одним и тем же именем «Псевдо-Одо»В ряде средневековых рукописей приписывался Одо Клюнийскому, отсюда «Псевдо». Huglo M., Brockett C. Odo // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. L.; N.Y., 2001.. Учение Псевдо-Одо содержит классическое определение тона, а также впервые — алфавитную (латинскую) буквенную систему нотации от A до G (включая двойную ступень b/h), воспринятую Гвидо Аретинским и применяемую вплоть до наших дней. Миланский прозаический трактат об органуме (известен под заголовком Ad organum faciendum; инципит: Cum obscuritas diaphoniae) и Миланский стихотворный трактат об органуме (инципит: Cum autem diapente et diatessaron organizamus); оба датируются второй половиной XI в. Важнейшие источники сведений о непараллельном органуме. Аноним Вивелла (без заглавия; инципит: Micros graece, brevis latine), датирован 1070-1100 гг. Самый ценный и обширный комментарий к "Микрологу" Гвидо Аретинского. Предмет комментария — пролог и главы 1-13, 15-17, 20. Критическое издание: Expositiones in Micrologum Guidonis Aretini, ed. J. Smits van Waesberghe. Amsterdam, 1957, pp.93-172.