Филофей Федорович Сорокин (15 (26) сентября 1811, село Смородниково, Солигаличского уезда, Костромской губернии — дата смерти неизвестна) — русский крепостной живописец.
Биография Филофей Сорокин, сын Федора Сорокина, дворового человека князя Л. В. Шелешпанского, рано осиротел и жил в семье крестной матери. Учился у дьячка арифметике и письму, проявлял способности к рисованию и в двенадцать лет был отдан в обучение к художнику Ф. Ф. Алферову, не закончившему Академии художеств. Более десяти лет Сорокин служил в имении Шелешпанского «домашним художником»: писал портреты, пейзажи, натюрморты, расписывал комнаты барского дома и княжескую усыпальницу, принимал участие в оформлении праздников, а также делал все, что прикажут, включая покраску крыш. После 1839 года Филофей Сорокин за пьянство и неповиновение барину был сослан на работы в солигаличские солеварни. Дальнейшие сведения о нём отсутствуют. Единственной известной сохранившейся работой Сорокина является миниатюрный портрет князя Александра Александровича Вяземского, выполненный около 1839 года на дереве маслом (7,3 × 8,5 см); остальные работы художника известны по фотографиям А. П. Дитриха.
История открытия художника Анатолий Павлович Дитрих, молодой сотрудник журнала «Старые годы», фотограф, летом 1914 года был отправлен в Солигаличский уезд Костромской губернии с редакционным заданием: собрать материалы для статьи о старой усадьбе князей Шелешпанских, в то время еще существовавшей. В усадьбе он обнаружил старые бумаги, рисунки, холсты, застал нетронутыми росписи гостиной и усыпальницы. Живопись и росписи принадлежали руке одного художника. Разбирая бумаги, читая и делая выписки из дневника управляющего имением, фотографируя документы, рисунки и живопись, Дитрих по крупице собирал материалы о жизни Сорокина.
А. П. Дитрих погиб в Гражданскую войну, а его рукопись и фотографии, привезённые из Костромской командировки, сохранились в семье математика и физика, профессора Технологического института Павла Степановича Радецкого. Очень вероятно, Дитрих был его студентом или учился у него фотоделу, которым тот занимался профессионально.
Сегодня трудно говорить о том, какое место мог бы занять Филофей Сорокин в русском искусстве XIX века, если бы сохранились подлинники этого оригинального, талантливого и трогательно наивного живописца, мастерски писавшего портреты окрестных купцов, мещан и помещиков и использовавшего моделями для изображения античных богов и богинь дворовых мужиков и девок. Однако многие петербургские художники и искусствоведы, познакомившиеся с материалами А. П. Дитриха, согласились с его оценкой вековой давности: «Сохранилось не так уж много имен крепостных живописцев, ещё менее известны их произведения и судьбы. Вряд ли я ошибаюсь: здесь художник не без навыков, по-моему, интересный».
Творчество
Примечания
Публикации Журнал «Наше наследие» № 78-80. 2006. Елена Матвеева, Александр Аземша. Взгляд из минувшего. История Филофея Сорокина, крепостного живописца. Эффект Патерсена. Спб, «Царское село», 2006 Эффект Патерсена. Жизнь крепостного художника Филофея Сорокина в дневниках и документах. М., «Зелёная лампа», 2013 Журнал «Среди коллекционеров». № 1-2 (12-13), 2014
Ссылки Дитрих, Мойер и Сорокин Новая книга: Эффект Патерсена. Жизнь крепостного художника Филофея Сорокина в дневниках и документах