ナゴヤ・フォトアバンガルドは、1939年2月17日に名古屋市で結成された日本の前衛写真グループである。1937年に結成されたナゴヤアバンガルドクラブの写真部を母体とし、下郷羊雄、坂田稔、佐溝勢光、山中散生、稲垣泰三、田島二男、山本悍右らが参加した。写真家だけでなく詩人、画家、美術評論家が加わり、共同制作や相互批評、撮影、暗室実験を重ねながら、写真を軸に絵画、構成物、文学、音楽、映画までを活動の範囲に含めていた。
グループ内には、下郷らによるシュルレアリスム写真と、坂田を中心とする抽象的な「造型写真」という異なる方向が併存していた。名古屋市美術館の展覧会図録『日本のシュールレアリスム : 1925～1945』は、同グループが名古屋の一写真グループにとどまらず、日本の前衛写真運動において「理論と制作の両面から指導的役割」を果たしたと評価している。1939年11月頃には、対外的な名称を名古屋写真文化協会へ改めた。
前史と結成 1937年7月、名古屋で「海外超現実主義作品展」が開かれた。同年11月には山中散生と下郷羊雄らを中心にナゴヤアバンガルドクラブが結成された。同クラブには画家、詩人、美術評論家、写真家らが参加し、複数の芸術分野を横断して活動した。その写真部門の母体の一つとなった「なごや・ふぉと・ぐるっぺ」は、坂田稔らによって1934年に結成されていた。坂田は大阪在住時代に浪華写真倶楽部に所属し、名古屋へ移った後は『カメラアート』や『フォトタイムス』などに写真論を発表していた。
1938年後半にはナゴヤアバンガルドクラブの写真部会の活動が活発になり、下郷、坂田、田島らが撮影や研究に参加した。1938年12月29日には、名古屋の写真雑誌『カメラマン』が主催した「前衛写真再検討座談会」に山中、下郷、坂田らが参加した。座談会ではシュルレアリスム、抽象、オートマティスム、前衛写真の方法や方向をめぐって議論が交わされ、その内容は1939年2月発行の同誌第29号に掲載された。
1939年2月17日には写真例会が開かれ、下郷羊雄の日記には、この日に「会名はナゴヤ・フォトアバンガルドとなす」と記されている。『日本のシュールレアリスム : 1925～1945』では、ナゴヤアバンガルドクラブの写真部「なごや・ふぉと・ぐるっぺ」を母体として、下郷、坂田、佐溝、山中に稲垣、田島、山本を加えて結成されたとされている。『フォトタイムス』1939年7月号では会員は8名とされ、山中、下郷、坂田、稲垣、田島のほか、「谷」という人物も記されている。黒沢義輝は、残る会員を山本と佐溝とみているが、「谷」については人物を特定できないとしている。
活動 共同制作と研究 ナゴヤ・フォトアバンガルドは、一般の写真団体のような会則や固定した組織を持たない集団だった。『フォトタイムス』1939年7月号の「写真団体の誌上問答」では、名称に「フォト」を冠しながら、写真だけでなく絵画、構成物、文学、音楽、映画制作も活動の範囲に含むとしている。同誌によれば、公式の批評会や研究会は月に2回から5回開かれ、そのほかにも会員はほぼ隔日で集まり、共同制作や相互批評を行っていた。
撮影会は、少ない月でも3回から4回、多い月には14回ほど行われていた。撮影は主に名古屋近郊や下郷のアトリエで行われ、暗室作業は坂田の暗室でほぼ毎週行われていた。共同制作がそのまま研究、実験、批評の場となり、山中と下郷が主として思想・理論面を、坂田が技術面を担っていた。
同グループは、写真を撮ること自体を最終的な目的とはせず、写真を通じて社会や文化、写真そのものに働きかけることを重視していた。「写真団体の誌上問答」では、一枚一枚の印画を完成作品ではなく「プルーフ」や「テストピース」と捉え、写真の科学性、機械性、造型性、記録性などを追究する姿勢が示されている。
写真表現と展覧会 グループの作品は、一つの様式に統一されていたわけではなかった。『日本のシュールレアリスム : 1925～1945』では、下郷、田島、稲垣、山本を、「オブジェ」を用いたシュルレアリスム写真の系統に位置づけている。一方、坂田は新即物主義から出発し、抽象的な造形を重視する「造型写真」を追究した。同図録は、この二つの方向がナゴヤ・フォトアバンガルドの内部に並存していたことを、このグループの特徴として挙げている。
下郷、坂田、田島は自由美術家協会の展覧会にも作品を出品した。下郷と坂田は1939年5月の第3回展から出品し、下郷は第4回展まで、坂田は第5回展まで出品した。田島は第4回展から第6回展まで出品し、会友となった。
写真雑誌を通じた活動 ナゴヤ・フォトアバンガルドでは、作品制作と並んで、写真雑誌での作品発表や写真論の執筆も盛んに行われた。『フォトタイムス』1939年2月号には、下郷と坂田の作品が「なごや・ふぉと・ぐるっぺ作品」として掲載された。翌3月号には坂田と田島の作品が掲載された。同年4月号には「ナゴヤ・フォト・アバンギャルド作品」として下郷と坂田の作品が掲載された。同年7月号には田島と稲垣、11月号には下郷と田島の作品が掲載された。
黒沢義輝は、この時期に名古屋の作家が『フォトタイムス』へ進出した背景には、坂田の積極的な執筆活動もあったとみている。坂田は1938年12月号にも「前衛写真作品の技術的な解説」を発表し、自身と田島、稲垣の作品を作例として紹介していた。こうした作品や論考の発表を通じ、名古屋で行われていた前衛写真の活動は全国誌にも継続して紹介された。
『メセム属』と『造型写真』 1940年には、下郷羊雄の編著による『メセム属 超現実主義写真集』が刊行された。『The International Encyclopedia of Surrealism』は、『メセム属』について、後にナゴヤ・フォトアバンガルドを構成する複数のメンバーが参加し、1939年1月から3月に行われた共同制作を記録した写真集として紹介している。『日本のシュールレアリスム : 1925～1945』は、『メセム属』を戦前に刊行された唯一のシュルレアリスム写真集と位置づけている。
一方、坂田稔は「造型写真」の理論を展開し、1941年に『造型写真』を刊行した。同書では、戦時体制における前衛写真の役割と「造型写真」の理論が論じられた。『日本のシュールレアリスム : 1925～1945』は、『メセム属』と『造型写真』の刊行をナゴヤ・フォトアバンガルドの「最大の成果」として挙げ、同グループには下郷らのシュルレアリスム写真と坂田の抽象的な「造型写真」という異なる方向が併存していたと指摘している。
戦時下の改称と再編 1930年代末には戦時体制の進行にともなって文化・思想統制が強まり、前衛写真運動を取り巻く環境も変化した。同図録は、戦時体制下の文化・思想統制の強化によって「前衛」という語も禁止されたと説明している。ナゴヤ・フォトアバンガルドは1939年11月頃、対外的な名称を名古屋写真文化協会に改めた。『フォトタイムス』1939年12月号の告知では、名称変更にあわせて活動範囲を広げ、会員にも変更を加える計画が示された。
名古屋写真文化協会の活動は、改称とともにただちに途絶えたわけではなかった。永田二龍は『アサヒカメラ』1940年4月号で同協会を取り上げ、下郷、稲垣、田島による非象形写真の研究、山中らによる理論面での指導、坂田らによる日本の生活のなかに美と秩序を見いだそうとする活動などを紹介している。永田は同協会を、写真だけに限らず多方面にわたって研究する「総合的造型文化乃至社会文化団体」と評している。『フォトタイムス』には名古屋写真文化協会名義で、1939年12月号に坂田と稲垣、1940年1月号に稲垣と田島の作品が掲載された。
竹葉丈は、この時期の名古屋の前衛写真について、戦時下の社会状況の変化とともに、写真の機能や表現目的をめぐって作家間の方向性が分かれていったことを指摘している。
改称と前後して、坂田稔と山本悍右のあいだでは写真の方向をめぐる考えの違いも表面化した。戦時体制の軍国主義・言論統制強化を背景に、坂田は写真による文化建設や社会実現を志向し、やがて写真による「報国」を目指すようになった。山本悍右はこの方向に同調せず、坂田と袂を分かった。山本は後年、1939年秋に坂田と話し合った際、「写真による革新と民族主義」の結合に納得できなかったと回想している。山本は、その夜をナゴヤ・フォトアバンガルドの「終滅の日」と記している。
参加者の活動も次第にそれぞれの方向へ分かれた。1940年には下郷が京都へ移り、1941年には山中が東京へ転勤した。黒沢義輝は、ナゴヤ・フォトアバンガルド期のような活発な集団活動は失われ、坂田を中心とした緩やかなつながりのなかで、次第に個々の活動が中心になったとみている。山本悍右の年譜では、名古屋写真文化協会は1941年に解散したとされている。一方、黒沢は正確な存続時期を不明とし、会員の移動などを経て団体の実体は自然に消滅していったと推定している。
一方、山本は自らの立場を保ちながら前衛的な表現を続け、1938年に写真グループ青憧社の結成に参加し、1939年には北園克衛が主宰したVOUクラブの同人となった。1940年には『廣角』II号に詩「伽藍の傳説」と写真《伽藍の鳥籠》を発表した。1941年から1942年にかけては青憧社の会報『CARNET BLEU』を編集・発行し、1947年には後藤敬一郎らと写真グループVIVI社を結成した。
評価 『日本のシュールレアリスム : 1925～1945』は、ナゴヤ・フォトアバンガルドについて、下郷、田島、稲垣、山本による「オブジェ」を用いたシュルレアリスム写真と、坂田による抽象的な「造型写真」という異なる方向が同じグループに並存していたことを特徴として挙げている。同図録は、その活動を名古屋の一写真グループに限られたものとは捉えず、日本の前衛写真運動において「理論と制作の両面から指導的役割」を果たしたと評価している。
金子隆一は1988年の「『前衛』の行方」で、東京、名古屋、関西、九州の前衛写真を比較し、名古屋の坂田、山本、田島、下郷の写真に共通するものとして「清冽なポエジー」を指摘している。金子はまた、戦争の影の下で前衛写真運動が衰退した後も、それは「一人一人の写真家の内に伏流していった」と論じている。
2019年刊行の『The International Encyclopedia of Surrealism』でも、下郷羊雄の項目でナゴヤ・フォトアバンガルドが取り上げられ、『メセム属』が複数のメンバーによる共同制作の記録として紹介されている。2022年に東京都写真美術館で開催された「アヴァンガルド勃興 近代日本の前衛写真」では、関西、名古屋、福岡、東京の前衛写真がそれぞれ独立した章で紹介された。同館は名古屋の前衛写真について、評論家、詩人、写真家が協働して形成されたことを特徴として挙げ、ナゴヤアバンガルドクラブからナゴヤ・フォトアバンガルドへ至る流れと、坂田稔を中心とした活動を紹介している。同展の名古屋章では、坂田稔、田島二男、山本悍右、後藤敬一郎の作品が紹介された。
関連項目 ナゴヤアバンガルドクラブ 山本悍右 坂田稔 下郷羊雄 山中散生 田島二男 後藤敬一郎 前衛写真 前衛写真協会 シュルレアリスム 日本におけるシュルレアリスム写真 海外超現実主義作品展 名古屋写真史 名古屋におけるシュルレアリスム 北園克衛 夜の噴水
脚注