タルクィニアの聖母

『タルクィニアの聖母』（タルクィニアのせいぼ、、）、または『玉座の聖母子』（ぎよくざのせいぼし、）は、イタリア初期ルネサンスの巨匠フィリッポ・リッピが1437年に板上にテンペラで制作した絵画である。1953年以来、サンタ・マリア・ヴァルヴェルデ (Santa Maria Valverde) 教会からの寄託作品として、ローマのバルベリーニ宮国立古典絵画館に所蔵されている。

作品 画面中央下部のカルトゥーシュに「A.D. M. MCCCCXXXVII」(1437年) という制作年が記されている本作は、リッピの画業を再構築するうえで重要な作品となっている。ローマ教皇軍指揮官でフィレンツェの大司教であったにより委嘱されたものである。おそらく、ヴィテッレスキの故郷コルネート (Corneto)、現在のタルクィニアにあった彼の宮殿のために描かれた。

謹厳で飾り気のない室内の中央には、幼子イエス・キリストを抱いて玉座に腰かけている聖母マリアが表されている。玉座の形は豪華な額縁上部のアーチ型だけでなく、その下のシャッターが大きく開かれ、光が差し込む窓のアーチ型とも呼応している。

本作は、三次元的空間、そして直にマサッチオを思わせる人物の彫塑的性格によって特徴づけられる。遠近法はやや人工的であるが、窓のシャッターに見られる強烈な前面短縮法は大胆なものとなっている。絵画にもう1つの強い効果を与えているのは、事物を造形し、内部空間を照らす光の表現である。しかし、光源は、首尾一貫して表されているわけではない。人物像、とりわけイエスの身体像は量感がある。その大きな頭、太い四肢と胴体は異様なもので、身体のポーズも同様である。一方、ほぼ丸い顔の聖母はリッピに典型的なもので、彼女の凝固した右腕、短い指のある角ばった手、そして誇張された布地の表現も彼の芸術に一般に見られる。

リッピが本作を描いたのは、彼が北イタリアからフィレンツェに戻ってからである。北イタリアで、画家はフランス、ドイツ、フランドルの絵画と頻繁に接触したと考えられる。この時期のリッピの様式とフランドル絵画の非常な類似性により、彼が1435年ごろにフランドルに旅行したという仮説を立てる研究者もいる。実際に彼がそのような旅行をしたのであれば、ロベルト・カンピンやロヒール・ファン・デル・ウェイデンの作品に直に触れていたであろう。

脚注

外部リンク バルベリーニ宮コルシーニ宮国立絵画館公式サイト、フィリッポ・リッピ『タルクィニアの聖母』 Web Gallery of Artサイト、フィリッポ・リッピ『聖母子 (タルクィニアの聖母)』