リアルト橋での聖十字架残骸の奇跡

『リアルト橋での聖十字架残骸の奇跡』（リアルトばしでのせいじゅうじかざんがいのきせき、、）『ヴェネツィア アッカデミア美術館』、2001年、60-61頁。、または『狂人の治癒』（きょうじんのちゆ、、）は、イタリア・ルネサンス期のヴェネツィア派の画家ヴィットーレ・カルパッチョが1495年にキャンバス上にテンペラで描いた絵画である。ナポレオン戦争中にから接収され、1820年以来、ヴェネツィアのアカデミア美術館に所蔵されている。

背景 ヴェネツィアの洗礼者ヨハネ同信会は、その本拠地である大広間を飾る9枚の連作画の制作を当時のヴェネツィアで最も尊敬を集めていた画家たち、すなわち、ピエトロ・ペルジーノ、ヴィットーレ・カルパッチョ、ジェンティーレ・ベリーニ、、、らに依頼した。15世紀の終わりから16世紀初頭にかけて制作されたテレーリ (teleri) として知られるこの壮大な連作は「聖十字架の奇跡」を主題とするもので、イエス・キリストが磔刑に処された十字架の木片が起こした奇跡の物語を描いたものである。この木片は、1369年にキプロス王国の宰相から同信会に寄贈されたもので、やがて深い崇敬の対象となり、ヴェネツィアで最も重要かつ裕福な同信会の一つである洗礼者ヨハネ同信会の象徴となった。

作品 ペルジーノが描いたキャンバス画は失われてしまったが、連作の残りの8点の絵画は現在すべてアカデミア美術館に収蔵されている。それらの絵画には、ヴェネツィアの最も有名な名所がいくつも描かれているが、ただちに見て取れるのは、年長のほかの画家たちによる、時に単なる目録のような古風な図像の選択と、カルパッチョが描いた、生き生きとした新しい都市の描写との根本的な違いである。

本作の主題は、グラードの大司教が、リアルトにある自邸で「聖十字架」の聖遺物のとりなしにより、悪霊に取り憑かれた男を癒やす場面である。実際の奇跡の光景は画面左上の位置に配されており、宮殿の開放感あふれるロッジア（回廊）で執り行われている。この構図により、鑑賞者の視線は、リアルト橋やカナル・グランデ（大運河）の両岸の風景へと自然に向けられるようになっている。描かれている橋は1458年に建設されたもので、その両側には店舗が並び、中央部には背の高い船が通過できるように跳ね上げ可能な構造が設けられていた。木造であったこの橋は1524年8月4日に崩落し、その後、1592年に開通した現在の石造りの橋へと架け替えられている。

左岸の古い建物群の中には、脇道に面して建っていたホテル「ストリオーネ (Storione)」の看板が見て取れる。また、橋の左岸奥には、市場の人々が頻繁に集う場所であったリアルトのロッジアも確認できる。右岸には、1505年の火災で焼失した（ドイツ商館）、現在も運河に面した開放的な入り口を残すカ・ダ・モスト、そして1672年に再建されたの古い鐘楼が見える。

本作は周囲の物理的環境を精緻に描写しているが、単なる写実には留まっていない。その精緻な描写は、場面に生き生きとした彩りを添える役割を果たしている。グラード大司教の館のロッジアの下には貴族や優雅な装いの「」（靴下の会）の面々が集い、丸い煙突を載せた建物群が淡い青とピンクの空を背景に際立つ。一方で、大運河の黒々とした水面やその岸辺では、この地の人々の活気あふれる日常的営みが繰り広げられている。15世紀のヴェネツィアの、ゆったりとした開放的な空気が見事に描き出された本作では、現実のあらゆる光景が、その真実の姿と正確な色調をもって捉えられている。それは、同時代の他の「儀式画」の画家たちが用いたような、単なる事物の「目録」を並べるだけの様式とは一線を画す表現なのである。

連作のほかの作品 (アカデミア美術館蔵)

脚注

参考文献 ジョヴァンナ・ネーピ・シレ監修『ヴェネツィア アッカデミア美術館』、Electa出版、2001年刊行、

外部リンク アカデミア美術館公式サイト、ヴィットーレ・カルパッチョ『リアルト橋での聖十字架残骸の奇跡』 Web Gallery of Artサイト、ヴィットーレ・カルパッチョ『狂人の治癒』