thumb|400px|Escola de Atenas, 1509-1510. Uma das obras-primas de Rafael. A carreira artística de Rafael, célebre pintor do Renascimento italiano, transcorreu da adolescência do artista (as primeiras obras são datadas pela historiografia a partir de 1499) a 1520, ano de sua morte, aos 37 anos. Famoso pela perfeição e graça com que executava suas pinturas e desenhos, Rafael forma, junto com Michelangelo e Leonardo da Vinci, a tradicional tríade dos grandes mestres do Renascimento. Foi extremamente influente em sua época, mas, após sua morte, o prestígio de seu rival Michelangelo foi mais amplamente difundido, até os século XVIII e XIX, quando seu preciosismo sereno foi novamente tomado como modelo por algumas gerações de artistas.
Apesar de sua morte precoce, Rafael foi um artista bastante produtivo. Conserva-se hoje um considerável corpus de obras suas, sobretudo nos museus nacionais italianos, com destaque para a Galleria degli Uffizi e o Palazzo Pitti, nos Museus Vaticanos, no Museu do Louvre e na National Gallery de Londres, entre outros importantes museus europeus. Nos Estados Unidos conservam-se registros de sua obra, na National Gallery of Art de Washington e em alguns importantes museus particulares, como o Metropolitan Museum of Art. Em Portugal, o Museu Nacional de Arte Antiga de Lisboa possui um painel de predela pintado pelo artista. No Brasil, o Museu de Arte de São Paulo conserva a única pintura de Rafael situada fora das coleções europeias e norte-americanas.
Lista de pinturas Imagem Informações técnicas Status atributivo e outras informaçõesLocalização Madona da Casa Santi|150px Madona da Casa Santi c. 1498 Afresco 97 × 67 cm Atribuída a Rafael Este afresco, localizado em um dos quartos da casa onde Rafael viveu em sua infância, era atribuído até recentemente ao pai do artista, Giovanni Santi. Para Ragghianti, Longhi e Brizio, a obra teria sido realizada por Rafael durante a adolescência. Casa Santi Urbino Santíssima Trindade|150px Santíssima Trindade (frente de estandarte processional) 1499–1500 Óleo sobre tela 166 × 94 cm Atribuída a Rafael Esta é a obra mais antiga dentre aquelas cuja atribuição a Rafael é geralmente aceita. Trata-se de uma bandeira de procissão e encontra-se em péssimo estado de conservação. O reverso do painel, atualmente separado da frente, mostra a criação de Eva a partir da costela de Adão.Thoenes, 2005, pp. 15. Pinacoteca Comunale Città di Castello A criação de Eva da costela de Adão|150px A criação de Eva da costela de Adão (reverso de estandarte processional) 1499–1500 Óleo sobre tela 167 × 94 cm Atribuída a Rafael Pinacoteca Comunale Città di Castello Ressurreição de Cristo|150px Ressurreição de Cristo (Ressurreição Kinnaird) 1499–1502 Óleo sobre madeira 52× 44 cm Atribuída a Rafael Esta obra é um dos primeiros trabalhos, dentre aqueles geralmente reconhecidos como autógrafos de Rafael, onde já se notam características típicas de sua poética e estilo compositivo, prenunciando, sobretudo, a tendência ao equilíbrio e o gosto pelo movimento, típicos de sua fase florentina. A atribuição da obra a Rafael, embora recente, é hoje quase consensualmente aceita pela crítica especializada.Barone & Marques, 1998, pp. 62-67. Museu de Arte de São Paulo São Paulo Deus Pai e Abençoada Virgem Maria|150px Deus Pai e Abençoada Virgem Maria (fragmentos do Retábulo Baronci) 1500–1501 Óleo sobre madeira 112 x 75 cm (Deus Pai), 51 x 41 cm (Virgem Maria) Rafael Fragmentos do Retábulo Baronci, dedicado a São Nicolau de Toletino. O retábulo é a mais antiga obra documentada de Rafael e foi executado para a Capela Baronci da igreja de Sant'Agostino em Città di Castello. O retábulo foi severamente danificado por um terremoto em 1789 e seus fragmentos foram vendidos separadamente.Thoenes, 2005, pp. 14. Museu Nacional de Capodimonte Nápoles Anjo|150px Anjo (fragmento do Retábulo Baronci) 1500–1501 Óleo sobre madeira 31 × 27 cm Rafael Fragmento do Retábulo Baronci, dedicado a São Nicolau de Toletino. O estudo preparatório para o retábulo traz apenas um anjo, mas uma cópia parcial do retábulo, feita no século XVIII, bem uma descrição datada de 1789 são indicativos de que Rafael havia pintado um par de anjos em cada lado do painel central. Pinacoteca Tosio Martinengo Bréscia Anjo|150px Anjo (fragmento do Retábulo Baronci) 1500–1501 Óleo sobre madeira 57 × 36 cm Rafael Fragmento do Retábulo Baronci, dedicado a São Nicolau de Toletino. Museu do Louvre Paris São Sebastião|150px São Sebastião 1501–1502 Óleo sobre madeira 43 × 34 cm Rafael Obra típica da juventude do autor, ainda fortemente influenciado pela poética de Perugino, este São Sebastião permite entrever a assimilação da estética de outros mestres, sobretudo Francesco Francia, de quem Rafael parece ter emulado o uso da cor. Accademia Carrara Bérgamo Madona Solly|150px Madona Solly c. 1502 Óleo sobre madeira 52 × 38 cm Rafael Essa obra integra uma sequência de madonas criadas entre 1502 e 1504, segundo o protótipo da Virgem segurando um livro, com o Menino Jesus ao colo, tais como a Madona Solly (Berlim) e a Madona Conestabile (São Petersburgo). Gemäldegalerie Berlim Madona von der Ropp|150px A Virgem com o Menino, São Jerônimo e São Francisco (Madona von der Ropp) c. 1502 Óleo sobre madeira 34 × 29 cm Rafael A obra, claramente inserida na órbita de influência de Pietro Perugino, integrou a coleção da família Borghese até ser adquirida pelo rei da Prússia em 1829. Gemäldegalerie Berlim Retrato de um homem|150px Retrato de um homem (Pietro Perugino ?) c. 1502 Óleo sobre madeira 45 × 31 cm Atribuída a Rafael A obra já esteve vinculada no passado a Hans Holbein, mas a idealização do retrato não favorece essa conjectura, uma vez que o retrato renascentista do norte europeu seguia preceitos mais realistas. A essa hipótese seguiu-se uma atribuição a Perugino. Posteriormente, Giovanni Morelli a incluiu no corpus de retratos de Rafael, hipótese que se mostra mais próxima do consenso. Galleria Borghese Roma Retábulo Mond|150px Cristo crucificado com a Virgem, santos e anjos (Retábulo Mond) c. 1502-1503 Óleo sobre madeira 283,3 × 167,3 cm Rafael Um dos primeiros retábulos pintados por Rafael e a mais antiga obra assinada pelo artista, a Crucificação Mond figurou na igreja de San Domenico em Città di Castello. O retábulo mostra a forte influência de Perugino na composição e na técnica pictórica. A predela do retábulo é composta por cenas da vida de São Jerônimo e Santo Eusébio. National Gallery Londres O milagre de São Jerônimo que salva Silvano e pune Sabiniano|150px O milagre de São Jerônimo que salva Silvano e pune Sabiniano (predela do Retábulo Mond) c. 1502-1503 Óleo sobre madeira 25,7 x 41,9 cm Rafael Esta obra é um dos dois painéis da predela do Retábulo Mond que chegaram aos nossos dias, representando episódios da vida de São Jerônimo e Santo Eusébio. O outro painel se encontra no Museu Nacional de Arte Antiga, em Lisboa. Museu de Arte da Carolina do Norte Raleigh O milagre de Santo Eusébio de Cremona|150px O milagre de Santo Eusébio de Cremona (predela do Retábulo Mond) c. 1502-1503 Óleo sobre madeira 26 x 44 cm Rafael Esta obra é um dos dois painéis da predela do Retábulo Mond que chegaram aos nossos dias. O outro painel se encontra no Museu de Arte da Carolina do Norte, em Raleigh. Museu Nacional de Arte Antiga Lisboa A coroação da Virgem|150px A coroação da Virgem (Retábulo Oddi) c. 1502-1504 Óleo sobre madeira transferido para tela 267 x 163 cm Rafael Este retábulo foi encomendado a Rafael por Leandra Oddi, para figurar na capela de sua família, na Igreja de San Francesco al Monte, em Perúgia. Foi a primeira obra em que Rafael, já na condição de mestre independente, entrou em competição com o ateliê de Perugino.Thoenes, 2005, pp. 15-16. Pinacoteca Vaticana Vaticano Anunciação|150px Anunciação (predela do Retábulo Oddi) c. 1502-1504 Óleo sobre madeira transferido para tela 27 x 50 cm Rafael Um dos três painéis que compõem a predela do Retábulo Oddi, com cenas da vida da Virgem Maria.Thoenes, 2005, pp. 17. Pinacoteca Vaticana Vaticano A adoração dos magos|150px A adoração dos magos (predela do Retábulo Oddi) c. 1502-1504 Óleo sobre madeira transferido para tela 27 x 50 cm Rafael Um dos três painéis que compõem a predela do Retábulo Oddi, com cenas da vida da Virgem Maria.Thoenes, 2005, pp. 17. Pinacoteca Vaticana Vaticano A apresentação no templo|150px A apresentação no templo (predela do Retábulo Oddi) c. 1502-1504 Óleo sobre madeira transferido para tela 27 x 50 cm Rafael Um dos três painéis que compõem a predela do Retábulo Oddi, com cenas da vida da Virgem Maria.Thoenes, 2005, pp. 17. Pinacoteca Vaticana Vaticano Retrato de um homem|150px Retrato de um homem c. 1502-1504 Óleo sobre madeira 47 x 37 cm Rafael (?) O modelo da obra já foi erroneamente identificado como Guidobaldo da Montefeltro, com base em uma inscrição no reverso do painel - hipótese que não se sustenta diante das comparações fisionômicas com retratos seguros. A atribuição da obra a Rafael, como ocorre com inúmeros outros retratos de pequeno formato datados de sua juventude, permanece bastante controversa. Museu Liechtenstein Viena Virgem com o Menino|150px Virgem com o Menino c. 1503 Óleo sobre madeira 55,2 × 40 cm Rafael Essa obra integra uma sequência de madonas criadas entre 1502 e 1504, segundo o protótipo da Virgem segurando um livro, com o Menino Jesus ao colo, tais como a Madona Solly (Berlim) e a Madona Conestabile (São Petersburgo). Museu Norton Simon Pasadena Madona Diotalevi|150px Madona Diotalevi c. 1503 Óleo sobre madeira 69 × 50 cm Atribuída a Rafael Para alguns críticos, a rigidez compositiva da obra, imbuída de certo espírito arcaico, goticizante (notável, por exemplo, na cabeça desproporcional da Virgem) não seria condizente com a autoria a Rafael. Parte da crítica atribui a obra a Pietro Perugino. Gemäldegalerie Berlim Retrato de um jovem com uma maçã|150px Retrato de um jovem com uma maçã (Francesco Maria della Rovere ?) c. 1503–1504 Óleo sobre madeira 48 × 35,5 cm Atribuída a Rafael A obra, em que pese sua alta qualidade, parece não derivar de Rafael. É difícil perceber na composição os traços característicos do artista, ainda que a influência flamenga estabeleça paralelos com seu período florentino. Por outro lado, a identificação do modelo como Francesco Maria della Rovere parece acertada, como indica o fato da obra integrar o patrimônio de sua família em 1631. Galleria degli Uffizi Florença São Jorge e o dragão|150px São Jorge e o dragão c. 1503–1505 Óleo sobre madeira 29 × 25 cm Rafael Esta obra foi provavelmente encomendada por Guidobaldo da Montefeltro, o Duque de Urbino, precedendo em algum tempo o painel de mesmo tema conservado na National Gallery of Art de Washington. A literatura tradicional aponta que o duque pretendia enviar um pequeno São Jorge como um presente ao rei da Inglaterra, país que tem esse santo como padroeiro. Não se sabe, entretanto, a qual das versões a literatura se refere. Museu do Louvre Paris São Miguel e o dragão|150px São Miguel e o dragão (São Miguel derrota o demônio, O pequeno São Miguel) c. 1503–1505 Óleo sobre madeira 31 × 27 cm Rafael Esta obra foi provavelmente encomendada por Guidobaldo da Montefeltro, o Duque de Urbino, na mesma época de execução de São Jorge e o dragão. Rafael retomaria o tema muitos anos depois, por encomenda do Papa Leão X. Museu do Louvre Paris Madona Conestabile|150px Madona Conestabile 1504 Têmpera sobre madeira transferido para tela 17,9 cm de diâmetro Rafael