«Эстафе́та» (часто встречающееся в искусствоведческой литературе название — «Эстафе́та по кольцу́ „Б“»; на некоторых выставках полотно экспонировалось под названием «Эстафета по Садовому кольцу») — одна из самых известных картин советского художника Александра Дейнеки, созданная в 1947 году. Сам Дейнека писал, что на создание картины его вдохновила легкоатлетическая эстафета, проходившая по Садовому кольцу («Кольцу „Б“») в Москве в мае того же года. Художник указывал и точное место действия — Садовое кольцо, около улицы Чайковского, на которой он сам в то время проживал. По предположению ряда искусствоведов, Дейнека разместил на полотне автопортрет, но изобразил себя так, как выглядел на фотографиях 1930-х годов — за пятнадцать лет до того. Во второй половине 1940-х годов «Эстафета по кольцу „Б“» укрепила репутацию Александра Дейнеки как одного из ведущих советских живописцев — интерпретаторов темы спорта. В настоящее время картина демонстрируется в постоянной экспозиции Государственной Третьяковской галереи.
Картина была представлена на многочисленных всесоюзных, всероссийских и международных выставках. На Всемирной выставке 1958 года в Брюсселе Александр Дейнека за неё и другие представленные здесь работы (панно советского павильона «За мир» и картины «Оборона Петрограда» и «Окраина Москвы. 1941 год») был награждён золотой медалью выставки.
Картина «Эстафета по кольцу „Б“» привлекала интерес советских и современных российских искусствоведов (среди них академик Российской академии художеств, кандидат искусствоведения Владимир Сысоев, кандидат искусствоведения , доктор педагогических наук и член Союза художников России Евгений Шорохов, художник-плакатист и литератор Нина Ватолина). Подробно анализирует полотно в книге «Спорт в СССР. Физическая культура — визуальная культура» (2010) доктор философии, профессор Бристольского университета .
Сюжет и особенности трактовки
Александр Дейнека указывал в своих статьях точное место действия картины — Садовое кольцо, около улицы Чайковского. Художник изобразил три пары спортсменов (трое юношей и три девушки). За ними — пустое Садовое кольцо. Британский искусствовед, доктор философии Майк О’Махоуни считал, что шесть изображённых персонажей — единственные участники данного этапа и лучшие представители своих команд. Композиция строится вокруг белой линии на асфальте, которая обозначает финиш одного этапа и старт следующего. Атлеты приближаются к ней или удаляются от неё. Девушки Дейнеки буквально передают эстафетную палочку мужчинам — именно юноши побегут следующий отрезок. Движение в картине происходит по диагонали, что, с точки зрения доктора педагогических наук и члена Союза художников России Евгения Шорохова, усиливает динамизм.
Зрителей легкоатлетической эстафеты художник разместил на правой передней стороне полотна. Из шести различимых здесь фигур: три — женщины, двое — мужчины, один — мальчик. На двух женщинах нарядные платья, на девушке на первом плане — модные туфли. Мужчина в глубине справа одет в тренировочный костюм, что выдаёт в нём физкультурника. На груди у него буквы «СССР», что, по мнению британского искусствоведа О’Махоуни, указывает на спортсмена высокого уровня, вероятно, выезжающего на соревнования за рубеж. Мальчик стоит ближе всех к бегущим, и, по мнению О’Махоуни, этим художник показывает его желание присоединиться к спортсменам. Находящаяся вдали от зрителя фигура в этой же группе — предположительно, автопортрет художника. О’Махоуни отмечает уверенную посадку головы этого персонажа и чёткий профиль. Изобразив себя среди персонажей сцены, художник, по мнению кандидата искусствоведения Владимира Сысоева, хотел этим сказать, что сам находится «в самой гуще повседневной действительности, среди своих любимых героев». Александр Дейнека и прежде пропагандировал физическую культуру через автопортреты. В 1947 году ему было больше сорока лет; его физическая форма в действительности оставляла желать лучшего. По предположению ряда искусствоведов, Дейнека изобразил себя так, как выглядел на фотографиях 1930-х годов — за пятнадцать лет до того. На следующий год Дейнека написал в полный рост автопортрет в облике спортсмена, однако голова художника совмещена там с телом более молодого натурщика.
Дейнека включил в картину архитектурные образы: три многоэтажных здания, они играют роль доминант в композиции, они же являются композиционной рамкой. В сравнении с довоенными работами художника полотно отличается тщательностью проработки деталей. Художник на первом плане прописывает трещины на асфальте, остановившийся у края улицы троллейбус, флаги и другие носители символики спортивного общества «Динамо» — голубой буквы «Д» на белом фоне.
История создания и судьба картины
Легкоатлетическая эстафета по Садовому кольцу и Александр Дейнека Во второй половине 1940-х годов в жизни художника происходят серьёзные изменения. В марте 1945 года он был назначен директором недавно созданного Московского института прикладного и декоративного искусства, параллельно с административной работой вёл занятия на факультете монументальной живописи. В апреле 1947 года Александр Дейнека был утверждён ещё и в должности заведующего кафедрой этого вуза. Также он продолжал работать над крупными государственными заказами. Например, ему было поручено создать целую серию полотен на тему «Творцы индустриальных гигантов». Именно в это время Дейнека начинает работать над рисунками и эскизами декоративно-прикладных изделий, таких как посуда, детские игрушки, ширмы, декоративные панно, вазы, витражи, даже дверные ручки. Всё это отнимало время от занятия станковой живописью.
Художник создал картину «Эстафета» после возвращения из поездки в Вену, где участвовал в проведении Выставки произведений мастеров советского искусства (она проходила с 20 февраля по 16 марта, вернулся Дейнека в СССР 9 апреля). В 1947 году он проживал в Доме Наркомфина (в доме 25 по улице Чайковского), рядом с которым проходила традиционная Легкоатлетическая эстафета по Садовому кольцу. Дейнека писал, что на создание картины «Эстафета по кольцу „Б“» его вдохновила легкоатлетическая эстафета, проходившая по Садовому кольцу («Кольцу „Б“») в мае 1947 года. Замысел художника — воспроизвести множество фигур, помещённых в реальную, хорошо узнаваемую городскую среду.
Художник своими глазами наблюдал забег. Военный лётчик, журналист и писатель Иван Рахилло в своей книге «Серебряный переулок» подробно описал впечатления Александра Дейнеки от Легкоатлетического кросса по Садовому кольцу. Он писал, что в это утро вышел с Дейнекой на прогулку. Улицы были украшены спортивными флагами в честь эстафеты. Между друзьями началась беседа о том, как меняется Москва: асфальтированная магистраль вместо тенистых бульваров со столетними дубами и липами, по неровному булыжнику которых стучат копыта лошадей, колёса подвод и пролёток, праздно шатаются подвыпившие мастеровые с безразличием и скукой на лицах. Обоим вспомнилась картина Владимира Маковского «На московском [так у автора] бульваре». Рахилло вспоминал, что во время забега светловолосая девушка в голубой майке первой достигла установленного рубежа и передала эстафетную палочку парню «со странно короткими для бегуна ногами». Он уронил её на асфальт, поэтому в лидеры вырвался загорелый юноша в форме общества «Буревестник». Тем не менее парень с короткими ногами настиг его и далеко оторвался от конкурентов под аплодисменты и одобрительный гул восхищённой толпы.
Рахилло описывал свои наблюдения за Дейнекой во время состязания: «Глаза его сияют. Того и жди, вот-вот рванёт со старта!» Увлечённые событиями легкоатлетического праздника, Рахилло и художник не заметили наступления сумерек. Писатель отмечал, что в этот день они оба устали так, «будто действительно принимали участие в беге». Много лет спустя, увидев на вернисаже картину «Эстафета», Рахилло вспомнил день праздника. Он заметил, что не всё в картине соответствовало реальным событиям: «и облака, и флаги, и бегуны, всё несколько иное, художник по-своему построил и композицию картины». Однако Дейнека сумел удержать в памяти живые образы участников соревнования, в том числе паренька с короткими ногами, опередившего на дистанции соперников. Отметил на полотне писатель и автопортрет самого Дейнеки: «На картине, в толпе, я узнал и самого Дейнеку, каким он был в те годы — молодым, загорелым, подстриженным „под бокс“, в расстёгнутой спортивной рубашке, с подтянутым животом. Стоит задумчивым неулыбой».
Дейнека сделал много набросков, но мысль написать большое полотно пришла к нему не сразу. Художник отмечал впоследствии, что работал над картиной «с особым удовольствием». Он писал о своём полотне: «Это событие связано с Москвой. И впервые для меня тема спорта решена среди архитектуры Москвы. Это вполне конкретное место — Садовое кольцо, около улицы Чайковского. Писал я эту картину в 1947 году. За эти годы Москва так сильно изменилась! Появились высотные здания, новые дома. И моя картина стала в какой-то степени исторической».
Первый забег Легкоатлетической эстафеты по Садовому кольцу организовала 2 мая 1922 года Главная школа физического образования трудящихся, но после 1924 года её организаторы переехали в Ленинград. В 1927 году эстафету возродили газета «Вечерняя Москва» и её репортёр Герман Колодный. Он не только убедил главного редактора возобновить эстафету, но и на свои деньги приобрёл в антикварном магазине серебряный ларец с инкрустацией, ставший переходящим призом. Состязания проводились ежегодно. Маршрут, длина дистанции и количество участников различались. Забеги проводились и в 1930-е годы. Встречается утверждение, что они были возобновлены после Великой Отечественной войны. Существуют публикации, утверждающие, что эстафета проводилась даже в годы войны.
В 1947 году главным судьёй Легкоатлетической эстафеты по Садовому кольцу был генерал-полковник авиации Михаил Громов. Успешней всех выступили представители спортивного общества «Динамо», среди которых были чемпион Европы Николай Каракулов и двукратная чемпионка Европы Евгения Сеченова, а также чемпионка СССР по легкоатлетическим дисциплинам и обладательница Кубка СССР по хоккею с мячом Александра Чудина.
В коллекции Курской картинной галереи находятся рисунки к картине «Эстафета по кольцу „Б“»: «Бегунья» (1947, бумага, карандаш, , инвентарный номер Г-2795) и «Бегунья с эстафетной палочкой» (1947, карандаш, , инвентарный номер Г-3568). Эскиз к картине (1947, бумага, акварель, ) находится в собрании Томского областного художественного музея. В своей диссертации на соискание учёной степени кандидата искусствоведения В. П. Сысоев писал, что наряду с натурными зарисовками Дейнека при создании картины «Эстафета по кольцу „Б“» прибегал к возможностям кинематографа и фотоискусства. Десятки фотографий, запечатлевших различные эпизоды состязания, использовались художником для изучения техники и пластической конструкции бега, позволили фиксировать позы, жесты, движения бегунов, длящиеся считанные секунды. Для этого Дейнека использовал также хронику в киножурнале «Новости дня».
Картина в собрании Третьяковской галереи и на выставках
Картина «Эстафета по кольцу „Б“» создана в 1947 году. В августе того же года Александр Дейнека становится действительным членом Академии художеств СССР. Техника исполнения картины — масляная живопись по холсту. Её размер — (это самая крупная работа Дейнеки на тему спорта в собрании Третьяковской галереи) Справа внизу лицевой стороны холста стоят подпись и дата: «А. Дейнека 47 г.». Картина входит в коллекцию Государственной Третьяковской галереи. Инвентарный номер — 27900. Картина поступила в собрание музея в 1948 году, когда была приобретена у самого автора. Народный художник РСФСР, действительный член Российской академии художеств Анатолий Зыков, посетивший в 1948 году Третьяковскую галерею ещё студентом, писал, что ему «в память врезалась» «Испания» Михаила Врубеля и «Эстафета по кольцу „Б“» Дейнеки. С 2019 года картина «Эстафета» представлена в постоянной экспозиции Государственной Третьяковской галереи.