Джон Дункан (, род. 17 июня 1953 года) — американский художник, работающий в разных форматах и жанрах. Известен, как композитор и исполнитель экспериментальной и нойз музыки, перформер, видео-художник, режиссёр экспериментального кино, саунд-артист. Его звуковое творчество, в основном, относится к полевым записям и экспериментам с коротковолновым радио-диапазоном. Его работы и инсталляции исследуют природу человеческого бытия. Дункан работает в области радикального искусства. Наиболее известной из его работ является — аудиокомпозиция «Свидание вслепую» (), представляющая аудиозапись неподтверждённого (подвергающегося скептицизму), однако утверждённого самим художником акта некрофилии.

Биография Джон Дункан родился в Уичито, штат Канзас. Он был воспитан в соответствии со строгим кальвинистским мировоззрением, в котором уверенность в себе, упорный труд и подавление эмоциональных страданий считаются добродетелями. А сомнение в авторитетах сурово порицается. В подростковом возрасте изучал рисунок и живопись вместе с психологией и физикой света. Его первой встречей с экспериментальной музыкой стал альбом Жака Ласри «Chronophagie» (), обнаруженный в хранилище записей городской библиотеки. В 1971 году он подал заявление в армию США и был признан отказником по соображениям совести. В 19 лет он переехал в Лос-Анджелес, чтобы поступить в Калифорнийский институт искусств, где он учился под руководством Аллана Капроу.

Лос-анджелесский период В середине 1970-х его перфомансы и и инсталляции в Лос-Анджелесе находились под влиянием концепции «Театр бедных» Ежи Гротовского, а также катарсического разоблачения личных переживаний в творчестве венского художника-акциониста и раннего феминистского перформанса. Некоторые из его ранних перфомансов проводились конфиденциально или при небольшом количестве свидетелей. Одной из первых, стала работа «Страх» (; 1976), созданная под впечатлением от уличного нападения на Дункана. В ней он исследовал физические эффекты страха. Дункан переоделся и выстрелил в упор из пистолета с холостым зарядом в двух тщательно отобранных участников, Тома Рекчиона и Пола Маккарти, выбранных «… потому что они были близкими друзьями, которые не ожидали, что с ними произойдет что-то подобное, и теми, кто сможет оценить мою задумку».

В том же 1976-м году он провёл акцию «Поездка на автобусе» (), во время которой распылил через кондиционер автобуса жидкость с запахом вагинальных секреций, вследствие чего пассажиры начали вести себя агрессивно, и началась массовая драка. В мае 1980 года он собрал материал для акции «Свидание вслепую» (), которое представляло из себя аудио-запись акта некрофилии, с последующей вазэктомией. Демонстрация результата было представлена аудитории в тёмном складском помещении как аудиовизуальное мероприятие, демонстрирующее, как мужчин заставляют превращать эмоциональные страдания в ярость. Я хотел наказать себя так тщательно, как только мог. Я решил сделать вазэктомию, но этого было недостаточно: я хотел, чтобы мое последнее семя было израсходовано в мёртвом теле. Я договорился о сексе с трупом. Меня физически вышвырнули из нескольких секс-шопов, прежде чем я встретила мужчину, который свел меня с помощником гробовщика в мексиканском городке на границе.Другие проекты были представлены аудитории, разделённой расстоянием, посредством радио. No was — первое публичное выступление Дункана с райхианскими упражнениями (позже известными как биоэнергетический анализ), которые транслировались в прямом эфире в программе «Близкое радио» ().

«Happy Homes» стал последним перфомансом Дункана перед отъездом из Лос-Анджелеса. Он представлял собой телефонный разговор с психотерапевтом и радиоведущей , которая транслировалась в прямом эфире на всю территорию США. В ней Дункан описал несколько случаев жестокого обращения с детьми, свидетелем которых он лично был в качестве водителя городского автобуса в Лос-Анджелесе, и спрашивал советы у терапевта.

Первые фильмы Дункана были сняты в формате Super 8, без звука или с аудиодорожкой, которая задумывалась, как самостоятельное произведение искусства.

Спектакль «Только для женщин» () был основан на фильме, призванном сексуально возбудить женскую аудиторию, которую затем приглашали в отдельную комнату и сексуально оскорбить Дункана. Секретный фильм () был показан восьми зрителям индивидуально, прежде чем сам фильм и комната, где он был показан, были сожжены.

В 1978 году он тесно сотрудничал с . Его первый сольный LP Organic был выпущен в 1979 году. Его первые сольные записи с коротковолновым радио были выпущены в 1982 году на EP Creed, который также включал полную трансляцию Happy Homes.

Close Radio С 1976 по 1979 год на радиостанции в Лос-Анджелесе выходила еженедельная получасовая программа Close Radio, в которой художники представляли свои звуковые и художественные проекты по радио. Программу придумали и запустили Джон Дункан, Нил Голдштейн и Пол Маккарти. Позже к ним присоединилась и . Было выпущено более 100 передач, в которых приняли участие более 90 художников. В настоящий момент архив радиопередач хранится в Музее Гетти.

Токийский период Дункан уехал из Соединенных Штатов в Токио в 1982 году, где продолжил свою исполнительскую деятельность и расширил эксперименты с записанными коротковолновыми передачами и фильмами. Он работает над музыкальными проектами, например, Kokka (National Anthem) с и , и выпускает сольные LP Riot и Dark Market Broadcast. Что приводит к сотрудничеству с рядом японских авторов шумовой музыки, в том числе с Масами Акита, Кейдзи Хайно и Hijokaidan. Его сольные записи и живые концерты этого периода сделали его одним из пионеров джапанойза; и первым не японцем, работающим в этом жанре в Японии.

В Японии он начал сознательно представлять свои работы в публичных пространствах, а не в стенах художественных галерей и учреждений культуры. «Туалетная выставка» (; 1985) — серия коллажей, объединяющих события из мировой и военной истории и порнографические кадры. Отпечатки формата А1, размещалась на дверях мужских туалетов на станциях метро: на станции Коккай-Гидзидомаэ (вокруг которой сконцентрирован ряд государственных учреждений), на станции Хибия (банковский сектор) и Сибуя (индустрии моды).

Перфоманс Cast (1986) был проведен на полу женского туалета Университета Мейдзи во время «Второй ежегодной конференции альтернативных СМИ».

В середине 1980-х он начал пиратские радио- и телетрансляции с портативных передатчиков, нелегально работающих с крыш многоквартирных домов в центре Токио и заброшенного госпиталя армии США недалеко от Сагамихары. Радиопередачи Radio Code включали ранние живые выступления музыканта Кейдзи Хайно и танцора-буто Хисако Хорикава, которые также транслировались по всему Токио через другие пиратские радиостанции, в частности Radio Homerun в Симо-Китадзаве. Телевизионные передачи TVC-1 транслировались с крыш в центре Токио на частоте, присвоенной NHK 1 после того, как станция завершила свой вещательный день, и ограничивалась 12 минутами, чтобы избежать пеленга токийской полицией.

Его работа для кино и видео включала фильмы формата «Super 8» «Курок» () с сольным саундтреком, «Жестокий день рождения» () с живым саундтреком в исполнении группы Дункана C.V. Massage. И фильм «Двигайся вперёд» (), который включал изображения из жёсткой порнографии и анимированные технические чертежи стратегий ядерной атаки, который использовался, как видеоряд для публичных выступлений.

Он также снял серию коммерческих видео для взрослых для под псевдонимом Джон Си (; игра слов see — «видеть»), для которых он также написал сценарии, сделал монтаж, сочинил саундтреки и иногда играл второстепенные роли. Несколько отредактированных версий видео Джона Си транслировались на канале TVC-1, также появившиеся в видеоинсталляции «Видеть» () в 2003 году.

Амстердамский период В 1988 году Дункан переехал в Амстердам, где его работа стала более интроспективной, особенно после месячного пребывания в буддийском монастыре в Чиангмае (Таиланд) в 1993 году. Он продолжил выступать перед публикой со сцены с райхианскими упражнениями.

Его аудиоинсталляция «Стрессовая комната» () состояла из трёх независимых двигателей, которые заставляют вибрировать стенки транспортного контейнера. Обнаженные участники входят по одному внутрь, после чего их запирают. Вибрации беспорядочно перемещаются вокруг и через тело участника. Впервые Stress Chamber была представлена в Амстердаме на фестивале Absolute Threshold Machine Festival. Первоначально организаторы фестиваля пригрозили отменить показ, из-за того, что двигатели вызывали ощутимую вибрацию в радиусе 90 метров, опасаясь, что такая интенсивность может стать «орудием пыток». Но демонстрация была разрешена, а созданный ею ажиотаж заставил продлить фестиваль на несколько часов дольше, чем предполагалось.

В 1988 и 1989 годах несколько фильмов Дункана транслировались по Rabotnik TV вместе с Anthem, рейхианским упражнением, которое выполнялось перед телекамерой Rabotnik в заброшенном здании, используемом наркоманами. Звук локации для Anthem был записан Эндрю М. Маккензи (см. Hafler Trio).

Между 1990 и 1993 годами радиопередачи Radio Code FM продолжались в виде еженедельных программ, которые Дункан производил и вел на пиратских станциях Radio 100 и Radio Patapoe.

В перфомансе «Лабиринт» () в июне 1995 года участвовала группа из семи добровольцев, в том числе Дункан и младенец, заперлись голыми и с завязанными глазами на ночь в амстердамском подвале, чтобы испытать работу разума в ситуации сенсорной депривации. Мероприятие закончилось, когда несколько участников вскрыли выходную дверь ногтями и сломали её. Младенец проспал всё мероприятие.

Музыка этого периода включает CD-релизы Contact with Andrew M. McKenzie, Send с треками Маккензи и и The Crackling, сочиненные с в 1996 году на основе полевых записей, сделанных Дунканом в Национальной ускорительная лаборатория SLAC в Стэнфорде. В материале журнала The Wire в 1997 году утверждалось, что The Crackling превратил исследовательский центр Стэнфорда в «… возможно, самый большой музыкальный инструмент из когда-либо созданных».

Итальянский период

Scrutto di San Leonardo В 1996 году Дункан познакомился с Джулианой Стефани, когда она была моделью для фотопроекта Дункана «Иконы» (). Её академическое образование в области математики, работа в фотографии и практика медитации быстро укрепили связь между ними. Осенью 1996 года они покинули Амстердам и открыли студию в Скрутто-ди-Сан-Леонардо, деревне с населением менее 100 человек в итальянской провинции Фриули-Венеция-Джулия на границе со Словенией. Они поженились в 1998 году. Их сотрудничество включает работы «Заряженное поле» () и «Дворец разума» (). В 2005 году они полюбовно расстались.

Произведения искусства этого периода включают звуковую инсталляцию «Плачущие башни» (, 2003) для II-го биеннале в Гётеборге. Она представляла собой запись, смикшированную из плача младенцев, которую проигрывали в течение 90 дней через динамики, установленные на высоте 25 метров перед Гётеборгским художественным музеем.

Перфоманс «Голосовой контакт» (1998—2000) — участники-добровольцы входили по одному, обнаженными и с закрытыми глазами, в пустую комнату, в которой находился Дункан, также обнаженный и лишенный возможности видеть. Художник реагирует на каждого посетителя уникальным образом, в соответствии с их перемещениями в пространстве. Первое мероприятие Voice Contact было проведено в модифицированном пятизвёздочном номере отеля в Стокгольме в 1998 году.

Видео этого периода включает фильм «Север защищен» (), основанный на одноименном тексте, который написал .

Работа Дункана с радио продолжилась. Трансляции Cross Radio представляли собой трёхчасовые живые экспериментальные музыкальные программы, которые транслировались еженедельно с 23:00 до 02:00 по Radio Onde Furlane в Удине, а также повторялись по Resonance FM в Лондоне, Radio Autonoma в Мадриде, Radio Kinesonus в Токио и WPS1 в Нью-Йорке.

В этот период он сотрудничал с музыкантами, среди которых , и .

Болонский период