Кен Хьюз , полное имя Кеннет Грэм Хьюз () (19 января 1922 — 28 апреля 2001) — британский кинорежиссёр и сценарист 1950—1980-х годов.
В период с 1952 по 1981 год Хьюз выступил сценаристом и режиссёром более 30 художественных фильмов, среди которых наиболее известны «Процессы Оскара Уайльда» (1960), «Бремя страстей человеческих» (1964), «Казино Рояль» (1967), «Пиф-паф, ой-ой-ой!» (1968) и «Кромвель» (1970). К числу его лучших картин относятся также криминальные мелодрамы «Джо Макбет» (1955), «Признание» (1955), «Воплощение зла» (1956), «Дальнобойщик» (1957), «Суд над городом» (1957) и «Маленький мир Сэмми Ли» (1963).
В 1959 году Хьюз был удостоен награды «Прайм-тайм Эмми» за эпизод сериала «Театр Алкоа». В 1961 году за фильм «Процесс над Оскаром Уайльдом» (1961) Хьюз получил три номинации на БАФТА и Гран-при Московского кинофестиваля. В 1964 году он номинировался на премию «Золотой медведь» Берлинского кинофестиваля за фильм «Бремя страстей человеческих» (1964) и 1971 году — на Гран-при Московского кинофестиваля за фильм «Кромвель» (1970).
Ранние годы и начало карьеры Кен Хьюз родился 19 января 1922 года в Ливерпуле, Великобритания. В 14-летнем возрасте Хьюз выиграл любительский киноконкурс, а в 16 лет он начал работать киномехаником и техником на BBC, постепенно продвинувшись по служебной лестнице до звукорежиссёра. Во время Второй мировой войны Хьюз занимался постановкой учебных фильмов для Министерства информации и Военного министерства.
Начало творческой карьеры в 1952—1959 годы После войны Хьюз начал режиссировать документальные и короткометражные фильмы для BBC, для многих из которых сам писал сценарии. Кинокомпания Anglo-Amalgamated во главе со Стюартом Леви и Нэтом Коэном, которая стала специализироваться на фильмах категории В, решила сделать криминальную драму под названием «Жулик» (1952), основанную на радио- и телепьесе австралийца Рекса Рейнитса о мелком мошеннике и спекулянте, который решает заняться шантажом. Как написал историк кино Стивен Вэгг, «Хьюзу поручили режиссуру, и он отлично справился с этой работой, создав лаконичное, атмосферное кино без единого грамма лишнего».
После этого успеха Anglo-Amalgamated поручила Хьюзу съёмку по собственным сценариям серии 30-минутных полицейских процедуралов из цикла «Скотленд-ярд», в состав которой вошли такие фильмы как «Пропавший человек» (1953), «Убийство при свете свечей» (1953), «Дело Дрейтона» (1953), «Тёмная лестница» (1954), «Пылающий караван» (1954), «Пассажир из Токио» (1954), «Странное дело блондинки» (1954), «Анонимное убийство» (1955) и «Ночной самолёт в Амстердам» (1955). Хотя фильмы делались для проката в кино, по мнению Вэгга, сегодня они смотрятся как «самостоятельные эпизоды телевизионного сериала-антологии». Историки кино Стивен Чибнолл и Брайан Макфарлейн, отметили, что эти фильмы благодаря «чёткости повествования и визуальному таланту», которые на уровень выше «своих скромных бюджетов», обеспечили Хьюзу прочную репутацию в киноиндустрии.
Вторым полнометражным фильмом Хьюза стал малобюджетный триллер «Чёрное 13» (1954), который рассказывает о профессорском сыне, который случайно сбивает пешехода на дороге, после чего всё глубже погружается в мир криминала. После этого Anglo-Amalgamated наняла Хьюза для создания в качестве сценариста и режиссёра фильма «Машина мозга» (1955), «неплохого маленького триллера, который, кажется, хочет быть научной фантастикой, но ею не является». Фильм рассказывает о женщине-психиатре, которая пытается излечить взявшего её в заложники опасного преступника и наркоторговца, предполагая у него психическое заболевание. По мнению Вэгга, «как и большинство ранних работ Хьюза, этот фильм легко смотреть, если у вас подходящее настроение».
Затем для студии Hammer Films Хьюз написал и поставил основанный на его романе фильм «Дом на другом берегу озера» (1954). По словам Вэгга, фильм «содержал многие аспекты британских фильмов категории В 1950-х годов: короткий хронометраж, сюжет в стиле нуар и приглашенных американских звёзд категории B, в данном случае это были Алекс Никол и Хилари Брук». Вэгг оценил картину как «довольно забавный фильм», напоминающий «Почтальон всегда звонит дважды» (1946). По мнению Макфарлейна и Чибнолла, этот «пропитанный стилистикой нуар как в повествовании, так и в визуальном блеске» фильм стал «лучшей из ранних работ Хьюза».
На следующий год Хьюз снял по собственным сценариям ещё две криминальные драмы для Anglo, обе с участием звезд второго эшелона из Голливуда, и обе, по мнению Вэгга, «достойны просмотра». Шпионский фильм «Маленькая красная обезьянка» (1955) рассказывает историю перебежавшего на Запад советского учёного, которого агент ЦРУ (Ричард Конте) должен защитить от агентов КГБ и переправить в США. В нуарном триллере «Признание» (1955) Сидни Чаплином, сын Чарли Чаплина, играет роль грабителя Майка Нельсона, друг которого совершает убийство в целях его спасения, после чего на исповеди рассказывает об этом священнику. Друга тут же убивают, и под угрозой оказывается жизнь священника, а Майк пытается бежать из страны, но попадает в полицейскую ловушку и погибает. Еженедельник Kine Weekly охарактеризовал картину как «захватывающую и необычную криминальную мелодраму… Звёздный англо-американский актёрский состав и опытный режиссёр максимально используют провокационный и захватывающий сюжет, а игра между персонажами одновременно трогательна и точна. Будучи одновременно заставляющей задуматься и леденящей кровь, эта картина должна найти отклик у зрителей всех слоёв общества». Также для Anglo-Amalgamated Хьюз поставил по собственному сценарию научно-фантастический фильм «Временной сдвиг» (1955) с американской звездой, бывшим танцором Джином Нельсоном в роли ученого-ядерщика, который из-за передозировки радиации оказывается в ближайшем будущем. Главную женскую роль в фильме сыграла американская актриса Фейт Домерг, которая одно время была фавориткой американского магната Говарда Хьюза. В том же году Хьюз написал сценарий фильма «Портрет Элисон» (1955), «живого детектива в стиле „Лоры“ (1944)», в котором снялась ещё одна любимица Говарда Хьюза, американская актриса Терри Мур, а режиссёром выступил Гай Грин.
Как полагает Вэгг, «первым действительно выдающимся фильмом в карьере Хьюза» стал снятый в Англии «Джо Макбет» (1955), модернизированный пересказ шекспировского «Макбета», действие которого происходит в среде американских гангстеров 1930-х годов. Продюсером фильма выступил американец Майк Франкович, который незадолго до того вместе с Максом Сеттоном возглавил британское подразделение кинокомпании Columbia Pictures. Американец Филип Йордан написал сценарий, который, по словам Хьюза, «был одним из немногих сценариев, которые я держал в руках в своей жизни, который не требовал большой доработки». По мнению Вэгга, «фильм восхитительно забавный», а все актёры, находятся «в отличной форме». Кинокритик Рональд Берган также считает этот фильм, «самым интересным из британских фильмов Хьюза категории В», отметив также «атмосферные съёмки» в британской студии Shepperton и исполнение Полом Дугласом заглавной роли, а также игру Рут Роман в роли жены, которая подталкивает его к убийствам на пути к вершине.
Впечатлённый работой Хьюза, Франкович решил профинансировать несколько его фильмов, первым среди которых стал «Воплощение зла» (1956). В этой картине американская звезда Арлин Дал сыграла молодую красавицу, которая использует любые средства, чтобы пробиться из нищеты на самый верх. В итоге выясняется, что её мотивировало сексуальное насилие, пережитое в юности. Как пишет Вэгг, позже Дал подала в суд на Columbia, утверждая, что рекламный плакат фильма был обманчиво сексуальным. Но как полагает критик, «фильму пошло бы на пользу, если бы он больше соответствовал плакату, чем сценарию», так как сам фильм получился «слишком сдержанным и скучным». Тем не менее, Вэгг уверен в том, что «у фильма есть свои поклонники».
Хьюз по собственному сценарию «снял отличный маленький и непритязательный фильм категории В» «Дальнобойщик» (1957), который, как и предыдущий фильм, был сделан в нуарной манере. В этой картине Гарри Миллер (его роль исполняет известный американский актёрВиктор Мэтьюр) после демобилизации из американской армии устраивается в Ливерпуле водителем грузовика, постепенно втягиваясь в деятельность банды, промышляющей кражами из грузовиков, а также заводит роман с подружкой главаря, роль которой сыграла Диана Дорс. По мнению Вэгга, этот «чрезвычайно интересный фильм с отличной игрой Дорс и Мэтьюра» остался в тени другого британского фильма о водителях грузовиков «Адские водители» (1957).
В том же году Хьюз «написал отличный сценарий» для фильма «Суд над городом» (1957) режиссёра Джона Гиллермина, в котором детектив (Джон Миллс) расследует убийство сексуальной красотки в теннисном клубе шикарного лондонского пригорода. Работа Хьюза произвела впечатление на продюсеров Ирвина Аллена и Альберта Брокколи, которые ориентировали свою кинокомпанию Warwick Films на создание в Англии жанровых фильмов для международного рынка «по сходной цене». Хьюз написал сценарий для военной драмы Warwick «Высокий полёт» (1957), режиссёром которой стал Джон Джиллинг, а главную роль исполнил Рэй Милланд. По мнению Вэгга, картина была выполнена «в духе „Лучшего стрелка“ (1986) с самоуверенными лётчиками и гомоэротизмом».
С 1958 года Хьюз начал активно работать на телевидении. После написания сценария британского криминального триллера «Соло для Канарейки» (1958, 6 эпизодов) Хьюз добился огромного личного успеха с одноактной телевизионной пьесой «Сэмми» (1958), которую он написал и поставил. Это была 40-минутная история о мелком дельце из Сохо (в исполнении Энтони Ньюли), который не может расплатиться с долгами по азартным играм. Отзывы о фильме были отличными, и сценарий Хьюза бесчисленное количество раз адаптировался в других странах для телевидения, в том числе, в США как «Эдди» (1959) с Микки Руни в главной роли. За сценарий этого фильма Хьюз был удостоен американской телевизионной премии «Эмми». При этом Хьюз жаловался на отсутствие уважения к сценаристам в Голливуде, которых «не очень ценят в этой индустрии, и оригинальные сценарии трудно продвинуть. Если бы я действительно хотел донести какую-то идею, то сначала бы выпустил её в виде книги, даже если бы она не продавалась. На кинопродюсеров производят впечатление книги в твёрдом переплете, потому что это показывает, что кто-то еще был уверен в написанном. Это смешно, но это правда».
Кинокарьера в 1960-е годы Студии Warwick настолько понравился сценарий «Сэмми», что она наняла Хьюза для режиссуры двух фильмов. По словам Вэгга, «как ни странно, они отличались от основной массы их обычной продукции, будучи не боевиками и не имея в составе голливудских звёзд». Вместо этого в обоих фильмах снялся Энтони Ньюли — первым фильмом был «Джазовый катер» (1960), криминальная драма, которая «странным образом превращается в мюзикл (с танцевальными номерами)», а затем снова в криминальную драму. Второй фильм «В кутузку» (1960) был комедией о банде преступников, направленных в экспериментальную тюрьму на исправление.