«Христос со скрещенными руками» — картина неизвестного нидерландского мастера, вплоть до 1960-х годов приписываемая Рембрандту ван Рейну. Произведение датируется примерно 1659 годом. Владельцем картины является Коллекция Хайд в Гленс-Фоллс, штат Нью-Йорк, которая продолжает считать её подлинным произведением кисти Рембрандта.
Описание На картине изображена фигура мужчины размером чуть меньше натуральной величины, стоящего с крестообразно скрещенными перед грудью руками, левая рука лежит поверх правой. Мужчина запечатлён в трёхчетвертном повороте, взгляд обращён к зрителю, слегка наклонив голову. Голова открыта, тёмно-каштановые волосы разделены посередине и волнами спускаются ниже плеч, мужчина носит густую бороду. Его фигура облачена в грязно-красное одеяние, на левое плечо наброшен тёмный плащ. Лицо освещено падающим сверху светом. Грудь и видимая рука выделяются косвенным освещением относительно аморфного тёмного фона различными оттенками света.
Картина не подписана и не датирована.
Восприятие Портрет Христа известен с начала XVIII века и до второй половины XX столетия считался несомненной работой Рембрандта. В 1883 году искусствовед Вильгельм Боде включил его под номером 352 в список произведений Рембрандта. В каталоге 1900 года картина была помещена под номером 415 в шестой томWilhelm Bode: The complete work of Rembrandt. History, description and heliographic reproduction of all the master’s pictures, with a study of his life and his art. Sixth Volume. Charles Sedelmeyer, Paris 1901, S. 62-63, Werk Nr. 415.. Корнелис Хофстеде де Грот поместил картину в каталоге под номером 162Cornelis Hofstede de Groot: Beschreibendes und kritisches Verzeichnis der Werke der hervorragendsten holländischen Maler des XVII. Jahrhunderts. Sechster Band. Paul Neff, Esslingen und F. Kleinberger, Paris 1915, Werk Nr. 162.. В 1935 году искусствовед Абрахам Бредиус присвоил ей номер 628 в своём реестре картин Рембрандта. Курт Баух добавил её в каталог под номером 229 в 1966 году. Хорст Герсон включил картину в собственный каталог под номером 368 в 1968 году и сохранил номер 628 в своей редакции каталога Бредиуса, вышедшей в 1969 годуAbraham Bredius: Rembrandt. The complete edition of the paintings. Third edition. Revised by Horst Gerson. Phaidon, London 1969, ISBN 0-7148-1341-9, Werk Nr. 628.Horst Gerson: Rembrandt paintings. Meulenhoff International, Amsterdam 1968. Deutsch: Rembrandt-Gemälde. Gesamtwerk. Vollmer, Wiesbaden 1968, Werk Nr. 368..
Австрийский историк искусства Отто Бенеш назвал портрет Христа с перекрещенными руками в 1956 году «монументальным полотном своего типа», имея в виду мирские и религиозные портреты позднего творчества Рембрандта. Тогда же Вильгельм Рейнхольд Валентинер обозначил его центральной фигурой в серии четырёх изображений евангелистов, куда он включил апостола Матфея с ангелом из коллекции Лувра. Сейчас известно наверняка, что образ Матфея входит в цикл шести портретов апостоловGary Schwartz: Connoisseurship: the Penalty of Ahistoricism. In: The International Journal of Museum Management and Curatorship 1988, Band 7, Nr. 3, S. 261—268, doi:10.1016/0260-4779(88)90032-5..
Американский исследователь искусства Сеймур Слэйв опубликовал в 1965 году статью о малоформатном изображении головы Христа, находившимся с прошлого года в художественном музее Фогг в Кембридже. Этот образ являлся седьмым в ряду всех известных на тот момент портретов Христа, приписываемых Рембрандту, которые, согласно мнению Слэйва и многих его коллег, составляли единую группу. Для всех этих портретов моделью служил один молодой человек, которого современники считали евреем из окружения РембрандтаSeymour Slive: An Unpublished Head of Christ by Rembrandt. In: The Art Bulletin 1965, Band 47, Nummer 4, S. 407—417, doi:10.1080/00043079.1965.10790777.. Один из этих образов, ныне находящийся в Лувре Абу-Даби, был связан Слэйвом с образом «Христа со скрещенными руками». По мнению Слэйва, сходство лица и позы моделей на обоих полотнах явно демонстрирует общность обоих изображений, и он предположил, что первоначально большой полуфигурный Христос задумывался как увеличенная версия небольшого образа, а впоследствии гениальная творческая сила Рембрандта придала этому образу совершенно новый аспект характера Христа. Согласно Слэйву, Рембрандт практически неспособен был копировать сам себя, не создавая ничего новогоStichting Foundation Rembrandt Research Project (Hg.): A Corpus of Rembrandt Paintings. VI. Rembrandt’s Paintings Revisited. A Complete Survey. Springer Science+Business Media, Dordrecht 2015, ISBN 978-94-017-9173-1, Werke 217a und 217b Oil study of Christ, S. 605—609..
В 2025 году из семи существующих изображений головы Христа лишь два — находящиеся в Берлинской картинной галерее и в Лувре Абу-Даби — признаются работами либо самого Рембрандта, либо его учеников. Историк искусства Дэвид ди Витт, куратор европейской живописи центра Агнес Этерингтон Арт, признал подлинными всего два из упомянутых изображений: одно в Берлинской галереи и другое в Музее искусств Филадельфии. Ди Витт полагает, что оба небольших изображения являются эскизами, подготовленными Рембрандтом для большого «Портрета Христа со скрещенными руками»David de Witt: The Bader Collection. Dutch and Flemish paintings. Agnes Etherington Art Centre, Queen’s University, Kingston, Canada 2008, ISBN 978-1-55339-094-7, S. 273—274, Fußnote 2..
Исследователь творчества Рембрандта Гэри Шварц опубликовал в 1988 году критический очерк о практике атрибуций проекта Rembrandt Research Project, упомянув подробности касательно портрета Христа со скрекрещенными руками. Незадолго до публикации Шварцу удалось ознакомиться с фотографическими материалами реставрации произведения, проведённой в 1958 году. Изображённые кадры показали, что центральная часть холста была вырезана и заменена. Таким образом, значительная часть полотна принадлежит руке реставратора, а не самого Рембрандта. Поверхность картины настолько испорчена, что оригинальная выразительность едва различима. Каталоги работ Рембрандта Кристиана Тюмпеля («Рембрандт. Миф и метод», 1986), Rembrandt Research Project («Corpus of Rembrandt Paintings», 1982—2015) и Волкера Манутха («Рембрандт. Полное собрание картин», 2019) больше не включают в них «Портрет Христа со скрещенными руками».
Провенанс Картина принадлежала французскому коллекционеру Жозефу Фешу, племяннику Наполеона Бонапарта. За более чем сорок лет он собрал коллекцию якобы состоящую из более двадцати тысяч картин. 17 марта 1845 года полотно было продано на аукционе в римском дворце Ричи, затем находилось в собственности господина де Форкада в Париже. Следующим владельцем стал австрийско-французский торговец антиквариатом и коллекционер Шарль Седельмайер, тоже из Парижа, купивший картину 2 апреля 1873 года. Только Хофстеде де Грот называл следующим обладателем г-на Бамбержье в Париже, однако это могло оказаться ошибочным указанием на один из множества других портретов Христа, приписанных Рембрандту в то время. Уже в 1883 году Вильгельм Боде назвал собственником русского графа Орлова-Давыдова в Санкт-ПетербургеWilhelm Bode: Studien zur Geschichte der holländischen Malerei. Vieweg, Braunschweig 1883, S. 603, Werk Nr. 352.. Упомянутое в опубликованных примерно в 1900 году каталогах Адольфа Розенберга и Вильгельма Рейнхольда Валентинера утверждение, будто бы картина находилась в собрании парижского коллекционера Родольфо Канна, оказалось ошибочным мнением авторовWilhelm Reinhold Valentiner: Rembrandt. Wiedergefundene Gemälde (1910—1922). Zweite, durchgearbeitete Auflage. Deutsche Verlags-Anstalt, Stuttgart u. a. 1923, S. 124. .
После Октябрьской революции полотно перешло в собственность государства. В 1927 году оно хранилось в Пушкинском музее. Как и многие другие произведения искусства советской эпохи, эта картина была продана на аукционе за границу ради получения средств для индустриализации страны. В 1933 году берлинская галерея Galerie van Diemen & Co продала картину американскому промышленнику Луи Хайду. Хайд умер на следующий год, но его жена Шарлотта расширила художественное собрание пары втрое вплоть до своей смерти в 1963 году. Ещё в 1952 году она учредила фонд, куда вошла художественная коллекция. Через три месяца после кончины Шарлотты Хайд дом семьи вместе с художественной коллекцией были открыты публике как музей The Hyde Collection.
Примечания
Категория:Иисус Христос в живописи Категория:Картины XVII века