«Рождество», или «Купание младенца Иисуса» () — картина маслом на деревянной панели итальянского живописца Лоренцо Лотто (1480—1556), созданная им в 1521 году. Находится в Национальной картинной галерее Сиены (Италия).

История Согласно источникам XVIII века, картина происходит из собрания семьи Спанокки: по-видимому, она выставлялась в «каминном зале» дворца в Сиене. Картина была включена в обширный перечень имущества сиенской семьи Спанокки, составленный аббатом Джан Джироламо Карли, который описал наличие подписи и даты 1521 года, которые впоследствии были утрачены.

«Рождество Господа нашего на деревянной панели, которая немного пострадала, но тем не менее прекрасна. […] Внизу читается надпись: „Lotus 1521“». (Пьетро Торрити — 1978)

Картина происходит из коллекции Гонзага в Мантуе. Фактически, она была описана в инвентарной описи 1526 года как небольшая картина на деревянной панели, изображающая сцену Рождества с плоской, украшенной рамой, или «Мадонна, омывающая новорожденного Младенца», как указала Сильвия Бегин в 1980 году. Предположительно, картина была вывезена около 1630 года в качестве военного трофея Энеа Сильвио Пикколомини. Благодаря браку Катерины Пикколомини делла Моданелла с Джузеппе Спаннокки картина вошла в коллекцию семьи Спаннокки, а позже, в 1881 году, стала собственностью академии. В то время она находилась в очень плохом состоянии, настолько, что пришлось уменьшить её размер, удалив сильно повреждённые боковые части. Первоначально размер картины составлял 66 x 55 см. Следствием этой модификации стало наличие подписи и даты создания работы, а также детализация обстановки и изображённых животных. Копия из коллекции Феррони в галерее Уффици во Флоренции позволяет восстановить то, что было изображено по бокам картины.

Существуют еще две копии этой работы: одна находится в частной коллекции, другая — в Палатинской галерее во Флоренции. Тема Рождества неоднократно затрагивалась Лотто в его творчестве.

Описание Несмотря на название, картина изображает не Рождество Иисуса, а сцену купания новорожденного младенца в ванне между его матерью и повитухой, причём пуповина ещё прикреплена к животу младенцаИзображение пуповины основано на реликвии, хранящейся в церкви Сан-Джованни ин Латерано, реликвии, которая была украдена в 1527 году во время разграбления Рима немецким солдатом и возвращена только в 1557 году. Лоренцо Лотто, который находился в Риме в начале XVI века, был знаком с этой церковью и хранящейся там реликвией.. На картине изображена сцена, описанная в апокрифических евангелиях. Повитуха, которая помогала Деве Марии при родах, не верила в её девственность и поэтому должна была изменить своё мнение. В наказание за своё неверие её руки иссохли, стали болеть и потеряли подвижность. На картине, собственно, изображена женщина справа с искривлёнными пальцами, которые она не может разогнутьMaria Milvia Morciano, I vangeli apocrifi e la storia della levatrice incredula, La bibbia ieri e oggi, agosto 2017. Хотя эта тема не была широко распространена, её также изображали Бернардино Луини, Леонардо да Винчи и Доменико Каприоло, с которым у Лотто были определённые связи, что объясняет необычный сюжет. На правой стороне картины изображён святой Иосиф, который, раскинув руки, кажется поражённым увиденным, а также осёл, испуганно кричащий от страха. Изображение кричащего осла впоследствии неоднократно появлялось в работах Лотто, даже в инкрустации с изображением Ноева ковчега (Санта-Мария-Маджоре), где среди множества изображений животных присутствует и кричащий осёл.

Изучение ночного освещения на картине позволяет предположить, что она датируется 1527 годом, а не 1521 годом, как указывал аббат Карли, поскольку она отражает исследования Джорджоне и венецианских художников, находившихся под его влиянием. Полотно освещено светом, исходящим от лица Иисуса, который также освещает лицо его Матери, оставляя остальную часть сцены в тени. Лишь свет домашнего очага слева частично освещает морщинистые руки повитухи Саломеи, которая с любовью и уважением смотрит на Мадонну, занятую омовением новорожденного, — сюжет, уже встречавшийся в североевропейском искусстве XV века. Лотто передает глубокую и сильную связь между ребёнком и его матерью через обмен взглядами, интимность которых отдаляет все остальные фигуры, присутствующие на сцене, от их священного присутствия.

Примечания

Литература

Категория:Картины 1521 года Категория:Картины Лоренцо Лотто Категория:Картины из собраний Сиенской пинакотеки Категория:Иисус Христос в живописи