«Мастер 1518 года» () — условное именование анонимного фламандского художника из Антверпена, работавшего в первой половине XVI века. Назван в связи с выдающимся произведением искусства — Марианским створчатым алтарём церкви Мариенкирхе в Любеке, резная часть которого имеет дату: 1518 годD. De Vos. Meester 1518 // Anonieme Vlaamse Primitieven red. Aquilin Janssens de Bisthoven, Dirk De Vos, M. Baes-Dondeyne. — Henri Pauwels: Brugge, 1969. — Р. 174.
Мастер, создавший алтарь, принадлежал к группе так называемых антверпенских маньеристов. В 1915 году Макс Якоб Фридлендер, исследуя картины, ошибочно приписываемые Херри мет де Блесу, или неизвестному мастеру его мастерской, ввёл именование «Мастер 1518 года», чтобы классифицировать около сорока произведений группы художников, работавших над Любекским алтарёмMax J. Friedländer. Die Antwerpener Manieristen von 1520 // Jahrbuch der königlich preußischen Kunstsammlungen 36 (1915). — Рp. 81—84.
Фридлендер не был первым, кто пытался атрибутировать работы загадочного мастера. В 1906 году В. Р. Валентинер назвал этого художника «Мастером Дрезденского триптиха» «Поклонение волхвов» в дрезденской Картинной галерее старых мастеров, произведения, которое известно в нескольких версиях. В настоящее время они приписываются либо Питеру Куку ван Альсту, либо «Мастеру 1518 года» D. De Vos, 1969. — Р. 174 . В 1909 году А. Й. Ваутерс придумал ещё одно предварительное именование, а именно «Мастер аббатства Дилегем» для автора триптиха «Магдалина» в Королевских музеях изящных искусств в Брюсселе. Это произведение также было добавлено к творчеству «Мастера 1518 года». В 1966 году Марлье отождествил Мастера с Яном ван Дорнике, главным образом на основе иконографических особенностей, которые повторяются в ранних работах Питера Кука ван Альста, который был женат на дочери Яна ван Дорнике и возглавил его мастерскую в 1527 году Charles D. Cutler. Review of Georges Marlier. La renaissance flamande, Pierre Coeck d’Alost // The Art Bulletin, Vol. 53, No. 3 (Sep., 1971). — Рp. 409—412. Однако не все согласны с этой атрибуцией. В 1985 году Лорн Кэмпбелл по-прежнему приписал картину «Призвание святого Матфея» из Королевской коллекции «Мастеру 1518 года», также известному как Мастер аббатства Дилегем. Дж. Брюйн согласился с ним относительно фигур, но утверждал, что невозможно с уверенностью определить, следует ли отнести Мастера к Брюсселю, Мехелену или Антверпену. Анник Борн также посвятила «Мастеру 1518 года» своё исследование в 2005 году J. Bruyn, Oud Holland, Vol. 100, No. 3/4 (1986). — Рp. 197—200 Annick Born, Seven entries on the Master of 1518 and his workshop, in: ExtravagAnt! A forgotten chapter of Antwerp painting 1500—1530. Catalogue, ed. Pieter van den Brink and Maximiliaan P. J. Martens, Koninklijk museum voor Schone Kunsten-Bonnefantenmuseum, 2005. — Рp. 193, 205—209, 225. Существуют десятки исследователей, считающих атрибуции произведений «Мастера 1518 года», основанное на стилевых особенностях, не более чем предположениями Jos Koldeweij, Alexandra Hermesdorf, Paul Huvenne, De schilderkunst der Lage Landen, Deel 1: De Middeleeuwen en de zestiende eeuw, Amsterdam University Press, 2006. — Р. 177 .
Произведения, приписываемые «Мастеру 1518 года» Любекский алтарь Девы Марии. Мариенкирхе. Любек Триптих Марии Магдалины (Триптих аббатства Дилигем). Королевские музеи изящных искусств, Брюссель Алтарь Страстей Христа. Ок. 1516. Кафедральный собор Вестероса, Швеция Посещение Девой Марией Святой Елизаветы. Ок. 1515. Национальная галерея, Лондон Бегство в Египет. Ок. 1515. Национальная галерея, Лондон Иисус проповедует в храме. Музей Майера ван ден Берга, Антверпен Христос прощается с Матерью. Государственные музеи, Берлин Святое родство. Старая пинакотека, Мюнхен
Примечания
Категория:Художники Фландрии Категория:Северное Возрождение Категория:Анонимные художники