Apocalypse (с англ. «Апокалипсис») — третий студийный альбом джаз-рок-группы Mahavishnu Orchestra, выпущенный в 1974 году на лейбле Columbia Records. Альбом был записан в Лондоне с участием Лондонского симфонического оркестра в продюсера Джорджа Мартина. Материал альбома казался менее новаторским и временами излишне драматичным, но альбом по-прежнему был сильным в музыкальном плане и способствовал развитию жанра джаз-фьюжн.
Формирование состава Перед началом своего единственного японского турне в сентябре 1973 года музыканты группы Mahavishnu Orchestra были истощены морально и физически, сыграв около 500 концертов чуть более чем за 2 года. В самолете по пути в Японию Джон Маклафлин читал ознакомительный экземпляр журнала Crawdaddy!, который взял у группы интервью несколькими неделями ранее. Он и не подозревал, что остальные участники группы выражали своё недовольство тем, что их воспринимали как второстепенных персонажей по отношению к их лидеру. После словесной перепалки в оставшейся части полета они расторгли свои контрактные обязательства, внезапно прекратив свою деятельность три месяца спустя. Оригинальный состав Mahavishnu Orchestra отыграл свой последний концерт 30 декабря 1973 года в Детройтском зале Masonic Temple Auditorium. Каждый участник пошёл своим путём.
В начале 1974 года Джон Маклафлин пригласил в группу новых музыкантов: французского скрипача Жана-Люка Понти, игравшего с Фрэнком Заппой, барабанщика Нараду Майкла Уолдена — ещё одного ученика гуру Шри Чинмоя, бас-гитариста Ральфа Армстронга и клавишницу и вокалистку . Сравнивая первый и второй составы оркестра Махавишну обозреватель журнала DownBeat полагает, что Моран и Уолден не дотягивают до уровня Хаммера и Кобэма, и лишь Понти соответствует мастерству Маклафлина.
История создания Джон Маклафлин вынашивал идею оркестрового произведения с середины 1972 года и, поощряемый Шри Чинмоем и отделом классических произведений Columbia Records, упорно работал над ним от замысла до завершения. «В старом Оркестре были определенные ограничения; мы могли зайти лишь до определенного предела», — объяснил Джон журналу DownBeat в конце 1973 года. «В прошлом году я хотел заняться симфонической музыкой. На самом деле, уже довольно давно; я думал об этом несколько лет. Но для этого нужно полное взаимопонимание, а его не было». Найдя музыкального единомышленника в лице быстро набирающего популярность молодого американского дирижёра Майкла Тилсона-Томаса, тогдашнего руководителя филармонического оркестра Буффало и специалиста по американскому и европейскому импрессионистскому репертуару, который так вдохновлял Маклафлина, он организовал запись произведения.
Тилсон-Томас начал работу над музыкой для Apocalypse вместе с Майклом Гиббсом, старым лондонским другом Маклафлина, который оказал большую помощь в создании оркестровых аранжировок и написал изысканное вступление для композиции «Wings of Karma».
За несколько недель до начала записи Джон Маклафлин договорился с Лондонским симфоническим оркестром, забронировал студию AIR Studios в Лондоне и нанял экс-продюсера The Beatles Джорджа Мартина для записи альбома Apocalypse в марте 1974 года. Звукоинженером проекта стал Джефф Эмерик.
Продюсер Джордж Мартин привёл Лондонский симфонический оркестр в большую студию AIR, а группу Mahavishnu разместил в углу. Было довольно тесно. Ему удалось добиться хорошего баланса звука оркестра и звука группы по отдельности. Но когда они начали играть вместе — это было невозможно. «Я стоял рядом с Майклом Тилсоном-Томасом на подиуме, и после трёх или четырёх тактов он бросил дирижерскую палочку и в отчаянии сказал: „Джордж, я даже не слышу первую скрипку здесь“», — вспоминал Мартин. Хотя группа была далеко в углу, больше ничего не было слышно; разница в уровне звука составляла около шестидесяти децибел. Поэтому продюсер быстро сменил тактику. Он решил использовать две студии одновременно, соединив их аудиоканалом, чтобы они могли слышать друг друга, и это сработало. Джордж хотел по возможности избежать наложения звука, поэтому результат получился практически полностью живым. Небольшая доработка была произведена путем наложения звука, но незначительная.
«Вся работа заняла чуть больше пары недель», — вспоминает Джордж Мартин. «Для меня нет сомнений, что Apocalypse был одним из самых сложных и одновременно самых приятных альбомов, которые я когда-либо создавал. Я очень горжусь им и думаю, что он выдержал испытание временем и будет выдерживать его ещё долгие годы».
Об альбоме
«Power of Love» Открывающая альбом композиция «Power of Love» начинается с едва слышных диссонансных фортепианных аккордов, Слушатель, по словам музыкального критика , словно попадает в другой мир. «Когда скрипка Понти с эффектом вау-вау скользит по плавному ритму оркестра, первобытному напряжению и пробуждению, начинаешь понимать, что Маклафлин, как всегда, настроен серьезно», — пишет критикMahavishnu Orchestra — Apocalypse (Columbia/Legacy).
Digitally Remastered Reissue Liner Notes by Gene Santoro (Page 6).
«Vision Is a Naked Sword» Композиция «Vision Is A Naked Sword» начинается с блюзовой гитарной партии, которая постепенно ускоряется и взрывается стремительным соло в стиле Джона Колтрейна на фоне модального аккомпанемента Майлза Дэвиса; роковые риффы мерцают и вспыхивают по краям. Пол Стамп в свой книге Go Ahead John: The Music of John McLaughlin отмечает, что ритм-секция Mahavishnu в лице Армстронга и Уолдена вписывается в фанковые грувы гораздо проще, чем Лэрд и Кобэм из первого состава группы, но утончённая, плавная игра, в которую они закладывают ритм группы, временами утомляет, особенно из-за монотонного доминирования в треке «Vision Is A Naked Sword». Уолден, по мнению автора, всё ещё совсем юный музыкант, часто слишком увлекается демонстрацией мастерства, и его импровизации на шести томах и двойном бас-барабане порой слишком навязчивы. Так, в «Vision Is A Naked Sword» его приветствие, когда вокруг него перекатываются низкие струнные и тяжелые духовые аккорды, кажется не более чем демонстрацией, что он добился успеха. Игра Гейл Моран на электропианино также придает группе более мейнстримное, гармоничное звучание.
«Smile of the Beyond» Завершающий первую сторону трек «Smile of the Beyond» (единственный вокальный номер альбома, с текстом Евы Маклафлин) журнал Rolling Stone называет выдающимся. Клавишница Гейл Моран исполняет парящий, трансцендентный вокал, в то время как работа продюсера Джорджа Мартина сводит звучание Лондонского симфонического оркестра к шёпоту – до тех пор, пока Джон Маклафлин не врывается с неистовой, но безупречной бурей сольных партий. Вокальная партия Гейл Моран была записана с первого дубля. И, хотя певица думала, что могла бы сделать лучше, Джордж Мартин настоял на этом дубле, который и вошёл в альбом.
«Wings of Karma» Наиболее богатая, чисто оркестровая часть альбома Apocalypse, которая в живом исполнении будет сжата в сольную каденцию для гитары, — это первые две минуты «Wings of Karma», в которых участвуют различные сольные партии духовых инструментов и изысканно используются как медные, так и струнные секции для создания напряжения и добавления глубины. Джон Маклафлин попросил Майка Гиббса написать оркестровое вступление для этой композиции, и аранжировщик прекрасно справился с этой задачей.
«Hymn to Him» Завершающая альбом 19-минутная эпическая композиция «Hymn to Him», посвященная Гуру Шри Чинмою, стала первым произведением, которое отрепетировал оркестр Mahavishnu Mark 2. По мнению авторов журнала Premier Guitar, этот трек входит в число лучших продюсерских работ Джорджа Мартина. Журнал Prog в своём обзоре полагает, что в этом треке квинтет не стесняется демонстрировать свои возможности. «Благодаря длительности композиции, каждый из музыкантов получает свою очередь оказаться в центре внимания. Взрывные, обжигающие пассажи в начале „Hymn To Him»“— одни из самых драматичных у Маклафлина. Смена гитарных партий и извилистых, плавных линий скрипки Понти переплетаются на фоне бурной кульминации».
Релиз и критика Альбом Apocalypse был выпущен в апреле 1974 года лейблом Columbia Records и поднялся до 43-й позиции в чарте Billboard 200. При выходе он получил смешанные отзывы критиков, некоторые из которых отметили, что «группа уже не та, что раньше», темп композиций относительно медленный, а оркестровые партии не так органично вписаны, как задумывалось.
«Как только вы преодолеете ужасную поэзию Шри Чинмоя, которая, к сожалению, не попадает на обложку, как всегда… вас ждет обычное количество хорошей музыки и прекрасной игры, но я не собираюсь отфильтровывать шум восьмидесяти джентльменов в вечерних костюмах или игнорировать до боли банальные мантры потомства Чинмоя, чтобы приблизиться к настоящему делу Джона Маклафлина», — иронично заметил обозреватель New Musical Express.
Газета Los Angeles Times советует не слушать джазовых критиков, которым не нравится джаз-рок. «Это великолепное, страстное и безмятежное сотрудничество электрогитариста Джона Маклафлина и бесстрашного молодого Майкла Тилсона-Томаса, дирижирующего Лондонским симфоническим оркестром, по праву можно отнести к числу удачных примеров соединения классики и джазового фьюжна», — пишет газета.
Электронное издание Ultimate Classic Rock относит Apocalypse к числу лучших работ продюсера Джорджа Мартина за всю его многолетнюю карьеру после Beatles. По мнению издания, именно Мартин с опозданием добавил «оркестровый» элемент в джаз-фьюжн группу Mahavishnu Orchestra, записав и аранжировав их единственное совместное выступление с известным Лондонским симфоническим оркестром.
в своём обзоре для журнала Guitar World пишет: «[Альбом Apocalypse] похож на саундтрек. Каждый инструмент имел свою индивидуальность и динамику. Этот альбом представлял собой идеальное сочетание продуманности, оркестровых элементов и джазовой импровизации. И именно этого я всегда пытался добиться в The Dillinger: смешать продуманные идеи и изобретательность с чистой, непредсказуемой эмоциональной энергией импровизации в студии, чтобы вы могли что-то почувствовать».
Список композиций Вся музыка написана Джоном Маклафлином; слова к песне «Smile of the Beyond» сочинены «Махалакшми» Евой Маклафлин.
Участники записи
Состав Mahavishnu Orchestra Джон Маклафлин – гитары, композитор вокала Гейл Моран – клавишные, вокал Жан-Люк Понти – электроскрипка, электробаритон Ральф Армстронг – бас-гитара, вокал Нарада Майкл Уолден – ударные, перкуссия, вокал
Дополнительный персонал Майкл Тилсон-Томас – дирижер, фортепиано Майкл Гиббс – оркестровка Марша Вестбрук – альт Джордж Мартин – продюсер Кэрол Шив – скрипка, вокал Филип Хирши – виолончель, вокал Джефф Эмерик – звукоинженер
Примечания
Литература
Категория:Альбомы Columbia Records Категория:Джазовые альбомы Категория:Джаз-фьюжн-альбомы Категория:Альбомы симфо-рока