Футво́рк (), также называемый джук () или чикагский джук — жанр электронной танцевальной музыки, производный от гетто-хауса с элементами хип-хопа, впервые появившийся в Чикаго в конце 1990-х годов. Музыкальный стиль развился из более ранних быстрых ритмов гетто-хауса — изменение, впервые осуществлённое RP Boo, DJ Rashad и DJ Clent. Он может использовать быстрые ритмы и частоты саб-баса драм-н-бейса. Треки также часто содержат сильно синкопированные сэмплы из рэпа, попа и других источников, и обычно имеют темп около 160 ударов в минуту. Термин «джук-музыка» может использоваться как синоним футворка, либо для различения футворка и тесно связанной с ним «собственно джук-музыки», возникшей в 1990-х годах из гетто-хауса одновременно с футворком и несколько предшествовавшей ему.

Футворк — также стиль хаус-уличного танца, тесно связанный с джуком и музыкой футворк, отличающийся очень быстрыми и хаотичными движениями ног.

Этимология Название «футворк», данное жанру, отсылает к танцу футворк, который его сопровождает и характеризуется очень быстрой структурированной работой ног. Первое упоминание термина «футворк» в сцене чикагского гетто-хауса, возможно, было в треке WaxMaster «Foot work» в 1995 году. Footwerk и footwurk — две другие формы термина, иногда используемые для описания этого жанра.

Происхождение названия джук неясно. Считается, что оно возникло в западноафриканских языках и попало в чикагский обиход через язык галла. Термин «джук» происходит, как полагают, от слова joog или jug из языка галла, означающего «буйный» или «беспорядочный», которое, в свою очередь, произошло от слова dzug из языка волоф, означающего «плохо вести себя».

Термин джук применительно к определённым стилям гетто-хауса вошёл в употребление благодаря DJ Puncho и Gant-Man в конце 1990-х годов с выходом таких треков, как «Juke it» в 1997 году. Некоторые основоположники футворка, например DJ Clent, предпочитали называть музыку футворк проект-хаус и сознательно избегали термина «джук», который ассоциировался с DJ Puncho и Gant-Man. Однако термин «джук» стал доминировать во всей сцене гетто-хауса, включая футворк, часто используясь как общий термин для обозначения любого стиля, производного от гетто-хауса, и даже его предшественник, гетто-хаус, иногда также называли «джуком».

Термины футворк и джук применительно к быстрому синкопированному жанру электронной танцевальной музыки, произошедшему от гетто-хауса, могут использоваться как взаимозаменяемые. Помимо простой синонимии, существует также устойчивая традиция различать эти два термина, где джук относят к ранним годам жанра, а футворк в этом смысле является более хаотичным, сложным и абстрактным ответвлением «собственно джук-музыки», которое привлекло более широкое внимание в конце 2000-х годов. Иногда используются составные термины «джук и футворк» (или «футворк и джук») для описания единой музыкальной сцены или музыкального движения, рождённого из чикагского гетто-хауса.

История Музыка футворк впервые появилась в конце 1990-х — начале 2000-х годов как более быстрый и всё более абстрактный вариант гетто-хауса. Жанр развивался, чтобы соответствовать энергии танца футворк — танцевального стиля, рождённого в разрозненных гетто, на домашних вечеринках и подпольных танцевальных соревнованиях Чикаго. RP Boo, бывший танцор футворка, обычно считается создателем первых песен, попадающих в канон жанра, выпустив такие треки, как «Baby Come On» в 1997 году, который часто считается основополагающим треком футворка. По словам RP Boo, первые признаки возникновения жанра появились, когда гетто-хаус впервые начали играть в более быстром темпе: группа диджеев гетто-хауса из вест-сайда Чикаго начала ставить пластинки гетто-хауса на скорости 45 об/мин вместо стандартных 33 об/мин. Среди других людей, участвовавших в создании звучания футворка, были DJ Rashad (с его треком 1998 года «Child Abuse» (совместно с DJ Thadz)) и DJ Clent (с его треком 1996 года «Hail Mary» (совместно с DJ Slugo) и треком 1998 года «3rd Wurle»). В то время, в 1998 году, DJ Clent сформировал команду из себя и единомышленников-продюсеров, а именно DJ Spinn, DJ Rashad, RP Boo, DJ C-Bit, Majik Myke и других, названную «Beatdown House», от которой и произошёл футворк.

Другими ранними сторонниками жанра были DJ Diamond (Karlis Griffin), DJ Roc и DJ Nate.

В 2000-е годы распространение футворка в значительной степени полагалось на пиринговый обрет микстейпов в государственных школах Чикаго, поэтому самые ранние работы в жанре часто трудно найти. Другие каналы, которые продюсеры использовали в то время для распространения своих треков, включали бесплатные медиаплатформы того времени, например, ныне закрытые imeem.com, MySpace и YouTube. Некоторые из самых ранних треков футворка получили известность только после того, как европейские лейблы начали перевыпускать их в 2010-х годах.

Около 2007 года футворк получил некоторую известность на MTV и в Интернете благодаря таким трекам, как ремикс Канье Уэста «Pro Nails» чикагской рэперши Kid Sister (2007), который демонстрировал переключение темпа с половинного на полный, типичное для жанра, хотя и в более медленном темпе.

Радиостанция Afropop Worldwide отметила этот жанр и его развитие в 2011 году, сказав:

В 2014 году одна из самых узнаваемых фигур во футворке и лидер Teklife, DJ Rashad, умер от передозировки наркотиков, вскоре после выпуска получившего признание критиков альбома футворка и джука Double Cup на лейбле Hyperdub. Это создало напряжение в развитии жанра, особенно в Чикаго, где в то же время молодёжь начала предпочитать слушать дрилл вместо него. Однако, как отмечали DJ Taye из Teklife и RP Boo, футворк в то время, когда он пришёл в упадок в Чикаго, нашёл новую аудиторию в других частях света, особенно в Европе.

Характеристики Песни в стиле футворк обычно имеют темп около 150–165 ударов в минуту с пропускающими биты бочками, быстро (а иногда и очень редко) пульсирующими в синкопе с трескучими малыми барабанами, хлопками и другими звуками, напоминающими старые драм-машины. Общее ощущение ритма в более экспериментальных треках жанра может звучать намеренно не танцевально для случайного слушателя. Вокальные нарезки из несвязанных жанров, таких как современный R&B и поп-музыка, распространены и также могут быть повышены или понижены по высоте тона. Стиль продакшна часто заметно лоу-фай, во многом похож на байле-фанк.

Темп треков футворка может переключаться, чередуя высокоскоростные секции с полным ритмом и секции с половинным ритмом. Общее настроение жанра считается гипнотическим, мрачным и абстрактным. Жанр отличается заметным использованием саб-баса, и его быстрая повторяющаяся ритмическая атмосфера считается напоминающей раннюю музыку джангл.

Международное развитие

Европа

В Европе джук был популярен в европейских клубах, особенно в Париже, Брюсселе и Испании, в течение многих лет. Компиляции британского лейбла Planet Mu Bangs and Works Volume 1 (2010) и Bangs and Works Volume 2 (2011) познакомили более широкую аудиторию с творчеством чикагских диджеев, привлекли некоторое внимание СМИ и стали первыми международно признанными компиляциями джука. В примечаниях к Vol. 1 отмечалось:

Помимо Bangs and Works, Planet Mu также выпускал оригинальные альбомы чикагских исполнителей футворка, например, Da Trax Anthology от DJ Nate (2010), которые часто составлялись из треков, оставшихся невыпущенными с эпохи Myspace и imeem.com 2000-х годов.

Лейбл Hyperdub поддерживал музыку джук, выпуская большую часть материала DJ Rashadа.

Япония

В отличие от Британии, Япония, по словам Майка Парадинаса, не колебалась в полной мере перенимать западные субкультуры, и это было причиной того, что в Японии футворк/джук стал в 2010-х годах одним из доминирующих жанров электронной танцевальной музыки, в паре с растущей сценой танца футворк, с соревнованиями и турнирами.

DJ Fulltono из Осаки считается первым заметным первопроходцем футворка/джука в Японии. Он начал включать футворк/джук в свои сеты около 2008 года, за два года до выхода первой компиляции из серии Bangs and Works на Planet Mu, и в то время доминирующими жанрами электронной танцевальной музыки в Японии были хаус и техно с темпом около 120–130 ударов в минуту, и драм-н-бейс около 170–175 ударов в минуту, поэтому поначалу танцующая публика в Японии была сбита с толку и считала футворк «слишком быстрым» для своего восприятия. Однако со временем они привыкли к звукам диджея DJ Fulltono. Японским продюсерам и слушателям потребовалось почти десятилетие, чтобы адаптироваться к джуку, но около 2018 года сцена футворка в Японии считалась одной из самых ярких сцен электронной танцевальной музыки в стране, включающей в звучание дополнительные разрозненные влияния, такие как вокалоиды, культура отаку, японский рок, регги, фанк, чиптюн и вонки, таким образом внося инновации в жанр.

Первым японским лейблом джука, названным Booty Tune, основал DJ Fulltono в 2008 году, изначально для выпуска своих собственных треков, но постепенно он стал издательством, под которым другие отечественные исполнители джука начали выпускать свои треки.

Латинская Америка Примерно во второй половине 2010-х годов джук привлёк внимание в Латинской Америке и Бразилии. В 2017 году мексиканское объединение продюсеров футворка JukeMX, состоящее из продюсеров Eric Uh, Sonido Berzerk, Ma Fuego, Spacetrilla и других, выпустило серию компиляций Traxmex, демонстрирующих локальные улучшения оригинального жанра, включая латиноамериканскую перкуссию и сэмплы из байле-фанка в футворк.

Танец Танец футворк несколько предшествует музыке футворк и джук и начинался как танец под хаус-музыку с элементами брейк-данса на вест-сайде Чикаго в середине-конце 1980-х годов, в конечном итоге распространившись на саут-сайд и вдохновив создание одноимённого жанра музыки.

Танец включает сложные быстрые движения ног с сопровождающими поворотами и скручиваниями, и обычно происходит как часть «баттла». Верхняя часть тела, напротив, остаётся в основном неподвижной. Большинство движений в танце футворк происходит ниже колен. Стиль был популяризирован за пределами Чикаго благодаря включению в музыкальное видео для сингла Dude 'n Nem 2007 года «Watch My Feet».

См. также Гетто-хаус Джангл Драм-н-бейс

Примечания

Категория:Уличный танец Категория:Музыка Чикаго Категория:Музыкальные жанры США Категория:Жанры электронной танцевальной музыки Категория:Музыкальные жанры Японии