«Мона Лиза» () — картина, написанная в мастерской Леонардо да Винчи, с тем же сюжетом и композицией, что и знаменитая «Мона Лиза» из парижского Лувра. С 1819 года она находится в коллекции музея Прадо в Мадриде (Испания). На протяжении огромного количества времени она считалась относительно незначительной копией шедевра Леонардо, но после реставрации в 2012 году «Мона Лиза» из Прадо приобрела известность как самая ранняя из известных студийных копий «Моны Лизы» .

Несмотря на то, что сохранились десятки копий «Моны Лизы» XVI и XVII веков, картина из Прадо, возможно, была написана учеником Леонардо одновременно и в той же мастерской, где он сам писал свою «Мону Лизу». Из-за данного предположения эта копия приобрела наибольшую историческую ценность среди всех остальных. Наиболее вероятными авторами «Моны Лизы» из Прадо из числа учеников Леонардо можно считать Салаи или Франческо Мельци, хотя другие эксперты утверждают, что картина могла быть написана одним из испанских учеников Леонардо.

Предыстория Происхождение «Моны Лизы» из Прадо тесно связано с происхождением оригинальной картины, поскольку обе они, вероятно, были созданы одновременно в одной мастерской. Первое документальное упоминание о мадридской копии находится в инвентарной описи 1666 года в Галерее Средневековья Алькасара в Мадриде, где она именуется «Женщиной, написанной рукой Леонардо да Винчи» (). Но остаётся неизвестным, когда этот портрет попал в испанскую королевскую коллекцию, так он мог находиться в Испании уже в начале XVII века. С самого момента основания музея Прадо в 1819 году копия «Моны Лизы» является частью его постоянной коллекции.

Реставрация

До реставрации картина значилась в каталоге музея как анонимная копия «Моны Лизы» первой четверти XVI века. Тем не менее она обычно висела в Прадо рядом с шедеврами итальянских художников, таких как Рафаэль или Андреа дель Сарто. Также существует её литография, что необычно для анонимной копии.

Среди всех деталей, явно отличавших копию от оригинала, наиболее ярко выделялось то обстоятельство, что до реставрации на «Моне Лизе» из Прадо не было видно пейзажного фона. Он был полностью восстановлен в ходе реставрации, проведённой музеем в период с 2011 по 2012 год. Сделано было это для участия копии из Прадо во временной выставке в Лувре под названием «Последний шедевр Леонардо: Святая Анна», проходившей с 29 марта по 25 июня 2012 года. Состояние окисленных лаков указывало на то, что чёрную закраску фона произвели через 200 лет после написания копии, то есть не раньше 1750 года.

В процессе реставрации картина была подвергнута и исследованию с помощью инфракрасной рефлектографии и рентгенографии, по итогам которого выяснилось, что копия была написана в мастерской Леонардо да Винчи одновременно с написанием оригинальной «Моны Лизы». Главным аргументом этого открытия стал лежащий в основе рисунок, поскольку он одинаков, но выполнен в разном стиле на обеих картинах, а также в него внесены исправления

Заново открывшийся фон копии, в сочетании с превосходным состоянием его сохранности по сравнению с оригиналом из Лувра, позволяет увидеть оригинальные цвета картины из Прадо и указывают на то, как, должно быть, выглядела «Мона Лиза» Леонардо изначально, поскольку лак на оригинале потрескался и пожелтел от времени. Подобные открытия могут дать дополнительное представление об оригинале Леонардо.

Предположение о том, что копия из Прадо была написана учеником в мастерской Леонардо одновременно с оригиналом из Лувра, подтверждается наблюдением, что работа над ней, по-видимому, велась с несколько иной перспективы, чем над оригиналом. Это породило версию о том, что эти две «Моны Лизы» могли представлять собой первое в мире стереоскопическое изображение, и, следовательно, при дихоптическом наблюдении (то есть, когда версия из Прадо рассматривается левым глазом, а версия из Лувра — правым) может создаваться отчётливое трёхмерное изображение. Эта версия имеет основание, учитывая тот факт, что Леонардо обсуждал основы стереоскопического зрения в своем «Трактате о живописи». Однако более позднее исследование показало, что эта пара картин на самом деле не даёт надёжной стереоскопической глубины.

Атрибуция До реставрации «Мону Лизу» из Прадо иногда приписывали художнику фламандской школы. Это предположение основывалось на давнем убеждении, что её деревянная рама была сделана из дуба, а также на её перекраске. Однако во время реставрации 2010 года обнаружилось, что рама изготовлена из ореха, дорогостоящей древесины, часто используемой в работах Леонардо, таких как «Дама с горностаем», «Прекрасная Ферроньера» или «Иоанн Креститель».

После реставрации появились два вероятных кандидата на авторство среди учеников Леонардо: Франческо Мельци и Салаи. Однако это предположение поставилось под сомнение некоторыми другими исследователями, которые посчитали, что автором мог быть испанский ученик Леонардо, а именно Фернандо Яньес де ла Альмедина или Фернандо де лос Льянос. Картина из Прадо нельзя отнести к типичным копиям из мастерской из-за тщательного и аккуратного исполнения, а также использования таких материалов, как лазурит и красный лак .

Ана Гонсалес Мосо, куратор музея Прадо в Мадриде, написала в каталоге выставки «Леонардо и копия Моны Лизы», что так называемая ганайская копия «Спасителя мира», вероятно, была написана тем же художником, что и создавшим «Мону Лизу» из Прадо.

Примечания

Категория:Мона Лиза