— японский фильм 1975 года в жанре пинку-эйга, снятый Нобору Танакой.
Сюжет на основан на реальной истории женщины Сады Абэ, которая в целях получения эротического удовольствия задушила своего партнёра 18 мая 1936 года, а затем отрезала его пенис и яички, и носила их с собой в дамской сумочке. История стала национальной сенсацией в Японии, получила широкое освещение в прессе и начала обрастать мистическими подробностями. Она также легла в основу многочисленных произведений художников, философов, писателей и кинематографистов.
Сюжет На чёрном экране Сада Абэ (Дзюнко Миясита) рассказывает о некоторых псевдонимах, которые она использовала в прошлом. Вступление завершается, когда на экране появляются слова «Кити Сада 2», за которыми следует газетный заголовок «Документ: Абэ Сада» — это японское название фильма. Затем показывают влюблённых — Саду и Кити (Хидэаки Эсуми), — и Кити предсказывает, что умрёт, если их любовные утехи продолжатся.
Солдаты проходят мимо пары, когда те заходят в гостиницу, — это помещает историю в контекст наращивания военной мощи Японии. Между ними происходит соитие, которое длится с 23 апреля по 7 мая 1936 года. Некоторые из их садомазохистских игр включают ножи, укусы и взаимное удушение. Когда Кити уходит от Сады, чтобы побриться, она ревниво обвиняет его в «прелюбодеянии» с его женой — будто он изменяет ей с ней.
Показаны солдаты, марширующие мимо толпы, которая слушает по радио сообщение об «Инциденте 26 февраля». Сада и Кити, которым это неинтересно, покидают толпу, чтобы продолжить любовные утехи. После того как они душат друг друга своими оби (поясами от кимоно), шея Кити краснеет, и Сада посылает за врачом. Кити советуют перейти на жидкую диету, и он планирует вернуться домой на два месяца, чтобы восстановиться. Сада расстроена из‑за того, что потеряет Кити, и выливает все его лекарства. Во время очередной любовной сцены Кити предлагает Саде снова его задушить, прося на этот раз не останавливаться на полпути, поскольку потом будет слишком больно. После того как она его убивает, Сада трётся грудью о лицо Кити, пытается напоить его пивом, а затем кастрирует его. Потом она режет себя и пишет кровью «Кити Сада 2» на его теле. По ходу этой сцены прошлое Сады раскрывается через флешбэки. Её изгоняют из богатой семьи после того, как она лишилась девственности в результате изнасилования. Она скитается по Японии, работая проституткой и барменшей, и в конце концов находит работу в той самой гостинице, где встретила Кити.
В финальной сцене её преступление раскрывают, и оно становится национальной сенсацией. Сада, обсуждая эту историю с массажистом, который не знает, кто она на самом деле, говорит, что Сада, должно быть, очень любила Кити, раз хотела, чтобы вся страна узнала об их отношениях. Фильм заканчивается арестом СадыПересказ сюжета основан на и Weisser, p.356..
Сравнение с «Империей чувств» Фильм Танаки неизбежно сравнивается с «Империей чувств» Нагисы Осимы. Самое очевидное различие между ними заключается в том, что фильм Танаки был рассчитан на японскую аудиторию м не мог включать откровенные элементы, которые использовал Осима. В результате картина Осимы при показе в Японии подверглась цензуре, тогда как версия Танаки демонстрировалась в том виде, в каком её задумал режиссёрThompson, p.1572.. Если Осима ограничивает временные рамки периодом финальной сексуальной сцены, то Танака даёт более целостное изображение жизни Абэ за счёт флешбэков.
В то время как Осима придерживается объективного, отстранённого отношения к персонажам, Танака выбирает иной подход, сосредотачиваясь на страсти между двумя влюблёнными. Действие фильма Танаки разворачивается почти исключительно в небольшой комнате гостиницы; режиссёр использует популярные песни не только для создания ситуаций, но и для выражения эмоций персонажей. Умелое использование Танакой разнообразных ракурсов съёмки не даёт ограниченному пространству стать монотонным или вызывающим ощущение клаустрофобии. И версия Осимы, и версия Танаки получили высокую оценку критиков в Японии; оба фильма вошли в десятку лучших кинорелизов своих лет.
Критика В обзоре «Midnight Eye» фильм «Женщина по имени Абэ Сада» сравнивается с «Империей чувств» и отмечают: «Помимо того, что фильм менее откровенен в сексуальном плане, он ещё и более камерный, интимный, более стилизованный с кинематографической точки зрения и, возможно, более эротичный».
«Женщина по имени Абэ Сада» обычно считают одним из пяти лучших фильмов жанра «Roman porno» студии «Nikkatsu»Weisser, p.359.. Многие японские критики полагают, что он превосходит фильм Осимы, а Дзюнко Миясита считается более убедительной Садой Абэ, чем Эйко Мацуда. Игру Мияситы признали одной из лучших в её карьере, а сам фильм назвали шедевром режиссёра Танаки.
Фильм имел крупный кассовый успех в Японии. Высказывалось предположение, что успех фильма Танаки побудил Осиму сначала выпустить свою картину на международный рынок, а уже затем — в ЯпонииWeisser, p.208.. Вместе с более ранним фильмом жанра «роман‑порно» «Жена как жертва» (1974) картина «Женщина по имени Абэ Сада» с восторгом была встречена зрителями в Сан-Франциско в 1998 году.
Примечания
Категория:Фильмы Японии 1975 года Категория:Пинку-эйга Категория:Фильмы на японском языке Категория:Порнографические фильмы 1970-х годов Категория:Фильмы студии Nikkatsu