Фило Вэнс () — вымышленный детектив-любитель, который в 1926—1939 годах был героем двенадцати романов американского писателя С. С. Ван Дайна, в 1929—1947 годах — героем двенадцати кинофильмов, а в 1945—1950 годах — героем трёх радиосериалов.
В книгах, фильмах и на радио Вэнс предстаёт стильным нью-йоркским денди, утончённым интеллектуалом и ценителем искусства, который по воле случая или по просьбе своего друга, окружного прокурора Нью-Йорка занимается раскрытием сложных и запутанных преступлений.
Создателем образа Вэнса является американский писатель С. С. Ван Дайн. Это псевдоним признанного художественного критика Уилларда Хантингтона Райта (). Ван Дайн также был вымышленным персонажем романов о Фило Вэнсе, он сопровождал Вэнса и писал истории о раскрываемых им преступлениях.
Литература
Создатель образа Фило Вэнса Создатель образа Фило Вэнса, американский писатель и художественный критик С. С. Ван Дайн, настоящее имя Уиллард Хантингтон Райт (), родился 15 октября 1888 года в Шарлотсвилле, штат Вирджиния. Его младшим братом был Стэнтон Макдональд-Райт, ставший известным художником, одним из первых американских абстракционистов и соучредителем художественной школы, известной как «синхромизм». Уиллард и Стэнтон выросли в Санта-Монике, штат Калифорния, где их отец владел отелем.
Как написал исследователь творчества Ван Дайна, писатель Кевин Бёртон Смит, «С. С. Ван Дайн в разные периоды своей жизни был уважаемым арт-критиком, наркоманом (предположительно, опиатным), журналистом, бросившим Гарвард студентом (он считал себя умнее большинства своих преподавателей), автором книги о Ницше, литературным редактором Los Angeles Times, известным светским львом с тягой к женщинам и алкоголю, редактором журнала The Smart Set, издаваемого Г. Л. Менкеном, и курильщиком марихуаны».
Райт получил образование в школе «Сент-Винсент» () и Помонском колледже в Калифорнии, а также в Гарвардском университете, позднее изучал современное искусство в Мюнхене и Париже. В 1907 году он стал литературным редактором газеты Los Angeles Times, а в 1912 году переехал в Нью-Йорк, где в качестве редактора журналов Town Topics и The Smart Set проработал до 1914 года. В 1913 году он издал сборник стихов «Песни юности» (1913), за которым последовали книга путевых очерков (в соавторстве с Генри Луисом Менкеном) под названием «Европа после 8:15» (1914), несколько критических работ по искусству и философии, в том числе «Современная живопись» (1915) и «Чему учил Ницше» (1915), а также роман «Многообещающий человек» (1916). В 1916 году под псевдонимом Альберт Отис он опубликовал в журнале Pearson’s Magazine серию из восьми детективных романов, а также вплоть до первой половины 1920-х годов продолжал писать статьи о современном искусстве для различных изданий. После вступления США в Первую мировую войну Ван Дайн после неудачной шутки был обвинен в шпионаже в пользу Германии. Как пишет Смит, «этот скандал стоил ему карьеры в журналистике, и он провел несколько лет, живя за счет друзей и употребляя наркотики, прежде чем решил заняться написанием детективов».
Райт подписал контракт на три книги со своим старым университетским приятелем Максвеллом Перкинсом из издательства Scribner’s, и с этого момента началась история его издательского успеха, когда его продажи в течение почти двух десятилетий соперничали с книгами о Шерлоке Холмсе и Эркюле Пуаро. С 1926 по 1939 год Райт под псевдонимом С. С. Дайн опубликовал 13 романов о Фило Вэнсе. Как отмечает Смит, «к 1938 году Ван Дайн, пожалуй, был самым продаваемым автором детективных романов в Америке, и жил он на широкую ногу благодаря книгам и фильмам о Фило Вэнсе». В феврале 1939 года, работая над последним романом о Фило Вэнсе, «Зимнее дело об убийстве», Ван Дайн перенес сердечный приступ и умер в 1939 году, в возрасте всего пятидесяти лет.
Хотя Ван Дайн был одним из самых образованных и широко известных детективных авторов своего времени, в своих эссе он отвергал идею, что детективное произведение может рассматриваться как серьёзная литература. Он утверждал, что детективный роман должен быть прежде всего интеллектуальной загадкой, построенной по жёстким правилам, и она не должна отходить слишком далеко от своей главной темы. Он строго следовал собственным рекомендациям, и потому некоторые критики считают, что такой шаблонный подход сделал романы о Вэнсе сухими и неестественными, и в результате буквально через несколько лет они стали казаться устаревшими. Исследователь детективного жанра Отто Пенцлер () в своей книге 1977 года The Detectionary предположил, что Ван Дайн был «во многом похож на Фило Вэнса… позёр и дилетант, увлекающийся искусством, музыкой и критикой».
Образ Фило Вэнса Фило Вэнс — главный герой серии из двенадцати детективных романов, написанных в период с 1926 по 1939 год американским писателем Уиллардом Хантингтоном Райтом, использовавшим псевдоним С. С. Ван Дайн.
В этих романах Фило Вэнс предстаёт как «денди, эрудит и поклонник изящных искусств». Как отмечено в энциклопедии Britannica, Фило Вэнс был богатым американцем, выпускником Оксфордского университета, «образованным, но чванливым человеком с широкими интересами и талантами». Литературовед Кевин Бёртон Смит так описывает Фило Вэнса: «Он был настолько далёк от общепринятого представления о частном детективе, насколько это вообще возможно — он был изысканным и утончённым представителем высшего света Нью-Йорка. Он был полностью оторван от народа и избегал общения с людьми,… он не терпел дураков — или кого-либо ещё ниже его по положению — насмехаясь над ними или молча игнорируя их». Он носил монокль, когда покидал свою шикарную, уставленную книгами квартиру в центре города, чтобы покататься на своём любимом автомобиле Hispano-Suiza, то всегда надевал замшевые перчатки. Он также был заядлым курильщиком, в каждом из произведений он непременно курил сигареты Regies.
По мнению некоторых современных критиков, эти манеры Вэнса были несколько наигранными, с целью поддержания образа щеголеватого денди и позёра. При этом, по словам Смита, Фило Вэнс был признанным экспертом в искусстве, криминалистике, Древнем Египте, фехтовании, классической музыке, был талантливым игроком в поло, со своими собаками участвовал в выставках, успешно играл в шахматы, выигрывал в скачках и покере. В статье о Вэнсе в TVTropes говорилось, что он изучал искусство, переводил греческие пьесы и разводил шотландских скакунов. Он также был искусен в джиу-джитсу и был награждён Военным крестом во время Первой мировой войны.
В романах Вэнс показан как состоятельный молодой знаток во многих областях, который к своим многочисленным интересам добавил раскрытие преступлений. Вэнс раскрывает убийства, опираясь на логику, эрудицию и тонкую психологическую проницательность, а также на вещественные доказательства. При расследовании Вэнс «скрупулезно собирал улики, применяя свои познания в области шахмат, математических теорий, драматургии XIX века и эзотерических трудов по криминологии», даже самостоятельно проводил дактилоскопический анализ. Его друг, окружной прокурор Маркхэм, стал полагаться на него в раскрытии сложных убийств, в то время как сержанту Хиту из отдела по расследованию убийств ничего не оставалось, как терпеть его. Как написал писатель Дэшил Хэмметт в The Saturday Review of Literature от 15 января 1927 года, «Вэнс скучен, когда говорит об искусстве и философии, но когда переходит к криминальной психологии, он очарователен».
Как отмечено в первом романе о Фило Вэнсе, он «был откровенным циником, но он редко бывал озлобленным; скорее, это был лёгкий и немного дерзкий цинизм. Возможно, его лучше всего можно описать как скучающего и высокомерного, но в то же время всё прекрасно понимающего и проницательного наблюдателя за жизнью. Его живо интересовали все человеческие реакции, но это был интерес учёного». Познания Вэнса в психологии были поистине поразительными. Он был одарен инстинктивной точностью суждения о людях, а его учеба и чтение в удивительной степени скоординировали и рационализировали этот дар. Он был хорошо знаком с академическими принципами психологии, и все его курсы в колледже либо были посвящены этому предмету, либо связаны с ним". Он изучил всю сферу культурной деятельности, включая историю религий, греческую классику, биологию, гражданское право и политическую экономию, философию, антропологию, литературу, теоретическую и экспериментальную психологию, а также древние и современные языки. Но, я думаю, больше всего его заинтересовали работы учёных-психологов Гуго Мюнстерберга и Уильяма Джеймса. Вэнс обладал философским складом ума — будучи на редкость свободным от общепринятых сентиментальностей и современных суеверий, он мог заглянуть за грань человеческих поступков, в глубинные импульсы и мотивы. Более того, он решительно избегал любого отношения, которое отдавало бы доверчивостью, и придерживался холодной логической точности в своих мыслительных процессах.
В течение многих лет Фило Вэнс был самым популярным американским детективом в своей стране, его образ вдохновлял на создание игр, игрушек, фильмов, радио- и телесериалов и даже на комиксов для ежедневных газет. Он остается одним из самых выдающихся вымышленных детективов, значимым в культурном и историческом плане и исключительно важным образом для развития детективного жанра. Как полагает Смит, «по сегодняшним меркам Вэнс предстаёт напыщенным хвастуном и всезнайкой; необъяснимо популярный персонаж с моноклем и самодовольным чувством морального, интеллектуального и классового превосходства, само существование которого, возможно, подстегнуло спрос на более жёсткий, „реалистичный“ американский детектив», к которому литература обратилась со второй половины 1930-х годов.
Книги о Фило Вэнсе С 1926 по 1939 год С. С. Ван Дайн написал двенадцать детективных романов о Фило Вэнсе. Все романы имеют названия по одной и той же форме — «Дело об убийстве Х», при этом в английском языке Х всегда было шестибуквенным словом (кроме «Дела об убийстве Грейси Аллен», которое первоначально называлось «Дело об убийстве Грейси»).
В одиннадцати романах помимо Вэнса фигурируют также его молчаливый напарник Ван Дайн, окружной прокурор Джон Ф. Х. Маркхэм, сержант полиции Эрнест Хит, судмедэксперт, доктор Эмануэль Доремус и слуга Керри. Последний рассказ, «Дело о зимнем убийстве», включает только Вэнса, Ван Дайна и краткое появление Маркхэма в самом начале. Под именем Ван Дайн скрывается вымышленный рассказчик истории, который сопровождает Вэнса во время его расследований, а затем пересказывает их читателям. Ван Дайн мало что о себе сообщает, кроме того, что когда-то занимался юриспруденцией, и называет себя главным советником Вэнса, особенно по финансовым и юридическим вопросам. Джон Лохери, биограф Уилларда Хантингтона Райта, описывает Ван Дайна как «не-персонажа»: в то время как другие персонажи в романах иногда разговаривают с ним или отмечают его присутствие, он никогда ни к кому не обращается (или, по крайней мере, не приводит цитат из своих слов). Он также никогда не совершает действий, которые могли бы повлиять на ход событий. Друг Вэнса, окружной прокурор Нью-Йорка Маркхэм — это положительный герой, уступающий Вэнсу в уме, кругозоре и сообразительности и признающий это. Его серьёзность оттеняет экстравагантность Вэнса. Как написал Ван Дайн в романе «Дело об убийстве Грина», «Маркхэм был прямолинейным, резким и временами властным, воспринимая жизнь с мрачной и серьёзной озабоченностью… Вэнс же, напротив, был переменчивым, обаятельным и обладал неизменным язвительным цинизмом». Сержант отдела по расследованию убийств полиции Нью-Йорка Эрнест Хит был грубоватым и лишенным воображения полицейским, который тем не менее постепенно проникается уважением к Вэнсу. Судебно-медицинский эксперт Нью-Йорка Эмануэль Дорэмус — самоуверенный маленький человечек в котелке, который постоянно жалуется (в шутливой манере) на то, что его вызывают осматривать трупы как раз тогда, когда он сел за еду или когда ему неудобно.