Ганозис походить від грецького слова ganōsis та означає «сяйво»Greek γάνοσις ganōsis, from γάνος ganos brightness, from γανώνω ganoun to polish) // Ganosis - Oxford Reference. Ганозис визначається як обробка поверхні воском як основним інгредієнтом, яка може включати інші інгредієнти. Згодом віск можна полірувати. Стародавні техніки енкаустики та ганозису стали предметом численних обговорень та експериментів у період після розкопок Помпеїв та Геркуланума, де були знайдені стародавні настінні розписи, оскільки вважалося, що вони були розписані або оброблені воском.
Ганозис у давнину
Стародавні письменники про ганозис
Згідно з давніми джерелами, віск використовувався для обробки поверхні зброї, настінного розпису та скульптури.
Пліній Старший пише у своїй «Природній історії», NH 33.40: «… Поверхня, пофарбована кіновар’ю, руйнується сонцем і місячним світлом. Щоб запобігти цьому, потрібно дати стіні висохнути, а потім обробити її поверхню пунічним воском, розтопленим з олією, і нанести його, поки він ще гарячий, пензлями, а потім цей восковий засіб для обробки поверхні слід знову нагріти, піднісши його до вугілля, виготовленого з рослинних галлів, доки він не почне сочитися, а потім його слід розгладити восковими валиками, а потім чистими лляними тканинами, так само, як це робиться з мармуром, який блищить…».Rackham, H. (ed.) (1952). Pliny, Natural History. Libri XXXIII - XXXV. London. Harvard University Press. 93
Вітрувій , римський автор, який писав про архітектуру, бл. 75-15 рр. до н. е. Вітрувій пише у «Десяти книгах про архітектуру», 7.9.3: «Але той, хто хоче бути більш обережним і бажає отримати поліровану поверхню кіноварі, щоб вона зберегла свій належний колір, повинен після полірування та висихання стіни нанести пензлем пунічний віск, розтоплений на вогні та змішаний з невеликою кількістю олії; після цього він повинен змусити віск пітніти, нагріваючи його та стіну в тісному контакті з вугіллям, що міститься в залізній посудині; і, нарешті, він повинен згладити все, потерши його восковими свічками та чистими лляними тканинами, точно так само, як обробляють голі мармурові статуї», а в 4.2.2 йдеться, що синій віск використовувався на різьблених дерев'яних деталях, таких як тригліфи на конструкції даху храмів. [ 2 ]
Плутарх , грецький письменник/історик, писав переважно біографії, бл. 46 -127 рр. н. е. Плутарх пише у розділі 6 «De Gloria Atheniensium», що в майстернях скульпторів працювали енкаустики, позолоти та маляри. [ 3 ] [ 4 ] Ріхтер згадує, що Плутарх у «Quaestiones Romanae», 287 D. пише, що ганоз статуй необхідний, оскільки червона охра, якою розписані стародавні статуї, в іншому випадку швидко втратила б свій колір. [ 5 ]
Стіни обробляють поверхню або покривають лаком воском, ганозісом, це особливо стосується стін, пофарбованих кіновар'ю , де пунічний віск використовувався для захисту кіноварі від потемніння. Цей метод також описується як такий, що використовувався на мармурі , як пише Пліній, щоб надати йому блиску, тоді як Вітрувій пише про його використання для обробки оголених статуй. Плутарх пише, що енкаустики працюють у майстернях скульпторів, і що ганоз статуй був необхідний для збереження червоного кольору. Гомолле, 1890, с. 497-503, описує, що космезія полягала в догляді за цінними статуями на Делосі в елліністичний період, і що для цієї мети використовувалися засоби для чищення, олія, віск, тканини та рожева олія. [ 6 ]
Антикварні воскові знахідки Кілька знахідок воскових фігур було зроблено на стародавніх скульптурах та стінах. Найчастіше це дуже невеликі суми або просто натяки. Тому важко сказати, чи це ганоз, чи енкаустика, оскільки часто важко зробити будь-який висновок на основі зроблених висновків. Старі описи знахідок з воску важко перевірити. Якщо матеріалу було достатньо, можна визначити або отримати уявлення про те, чи є матеріал воском, на основі фізичних та хімічних аналізів. Новіші зразки знахідок воску з давніх творів, ймовірно, мають більшу цінність з точки зору точності, оскільки аналізи були значно покращені.
Віск, можливо, використовувався в Греції ще в V та IV століттях до нашої ери. як показано з досліджень мармуру Парфенона та Гефестіона. Россманн пише в 1933 році, що енкаустичний кам'яний розпис храму Парфенон, незважаючи на його руйнування, здається, добре зберігся. У музеї Парфенона зберігається велика кількість залишків мармурових фігур, розписаних енкаустичною технікою, які, за визначенням А. Ейбнера, містять віск як сполучний агент. [ 7 ] Александр Ейбнер був керівником «Versuchsanstalt für Maltechnik» у Мюнхені. Ближче до кінця свого життя, у 1932 році, він опублікував статтю про аналіз папок, яка дала важливий виклад теми та була «сучасним сучасним досягненням» на той час. [ 8 ]
За словами хіміків Дженкінса та Міддлтона, Фарадея та Ландерера, бл. 1840 рік, докази використання воску на мармурі зі скульптур Парфенону та храму Гефеста, [ 9 ] але вони зазначають, що самі не змогли довести використання воску на скульптурах Парфенону чи Гефесті. З Вікіпедії, вільної енциклопедії Цю статтю повинна перевірити особа з професійними знаннями, щоб забезпечити професійну точність. Ганозіс походить з грецької мови та означає сяйво. Ганозіс визначається як обробка поверхні воском як основним інгредієнтом, яка може включати інші інгредієнти. Згодом віск можна полірувати. Стародавні техніки енкаустики та ганозису стали предметом численних обговорень та експериментів у період після розкопок Помпеїв та Геркуланума , де були знайдені стародавні настінні розписи, оскільки вважалося, що вони були розписані або оброблені воском.
Зміст 1 Ганозіс у давнину 1.1 Стародавні письменники про ганозіс 1.2 Антикварні воскові знахідки 2 Пізніша обробка воском античної скульптури 3 Література 3.1 Неопублікована література 4 Джерела Ганозіс у давнину Стародавні письменники про ганозіс Згідно з давніми джерелами, віск використовувався для обробки поверхні зброї, настінного розпису та скульптури.
Пліній Старший пише у своїй «Природній історії», NH 33.40: «… Поверхня, пофарбована кіновар’ю, руйнується сонцем і місячним світлом. Щоб запобігти цьому, потрібно дати стіні висохнути, а потім обробити її поверхню пунічним воском, розтопленим з олією, і нанести його, поки він ще гарячий, пензлями, а потім цей восковий засіб для обробки поверхні слід знову нагріти, піднісши його до вугілля, виготовленого з рослинних галлів, доки він не почне сочитися, а потім його слід розгладити восковими валиками, а потім чистими лляними тканинами, так само, як це робиться з мармуром, який блищить…». [ 1 ]
Вітрувій , римський автор, який писав про архітектуру, бл. 75-15 рр. до н. е. Вітрувій пише у «Десяти книгах про архітектуру», 7.9.3: «Але той, хто хоче бути більш обережним і бажає отримати поліровану поверхню кіноварі, щоб вона зберегла свій належний колір, повинен після полірування та висихання стіни нанести пензлем пунічний віск, розтоплений на вогні та змішаний з невеликою кількістю олії; після цього він повинен змусити віск пітніти, нагріваючи його та стіну в тісному контакті з вугіллям, що міститься в залізній посудині; і, нарешті, він повинен згладити все, потерши його восковими свічками та чистими лляними тканинами, точно так само, як обробляють голі мармурові статуї», а в 4.2.2 йдеться, що синій віск використовувався на різьблених дерев'яних деталях, таких як тригліфи на конструкції даху храмів. [ 2 ]
Плутарх , грецький письменник/історик, писав переважно біографії, бл. 46 -127 рр. н. е. Плутарх пише у розділі 6 «De Gloria Atheniensium», що в майстернях скульпторів працювали енкаустики, позолоти та маляри. [ 3 ] [ 4 ] Ріхтер згадує, що Плутарх у «Quaestiones Romanae», 287 D. пише, що ганоз статуй необхідний, оскільки червона охра, якою розписані стародавні статуї, в іншому випадку швидко втратила б свій колір. [ 5 ]
Стіни обробляють поверхню або покривають лаком воском, ганозісом, це особливо стосується стін, пофарбованих кіновар'ю , де пунічний віск використовувався для захисту кіноварі від потемніння. Цей метод також описується як такий, що використовувався на мармурі , як пише Пліній, щоб надати йому блиску, тоді як Вітрувій пише про його використання для обробки оголених статуй. Плутарх пише, що енкаустики працюють у майстернях скульпторів, і що ганоз статуй був необхідний для збереження червоного кольору. Гомолле, 1890, с. 497-503, описує, що космезія полягала в догляді за цінними статуями на Делосі в елліністичний період, і що для цієї мети використовувалися засоби для чищення, олія, віск, тканини та рожева олія. [ 6 ]
Антикварні воскові знахідки Кілька знахідок воскових фігур було зроблено на стародавніх скульптурах та стінах. Найчастіше це дуже невеликі суми або просто натяки. Тому важко сказати, чи це ганоз, чи енкаустика, оскільки часто важко зробити будь-який висновок на основі зроблених висновків. Старі описи знахідок з воску важко перевірити. Якщо матеріалу було достатньо, можна визначити або отримати уявлення про те, чи є матеріал воском, на основі фізичних та хімічних аналізів. Новіші зразки знахідок воску з давніх творів, ймовірно, мають більшу цінність з точки зору точності, оскільки аналізи були значно покращені.
Віск, можливо, використовувався в Греції ще в V та IV століттях до нашої ери. як показано з досліджень мармуру Парфенона та Гефестіона. Россманн пише в 1933 році, що енкаустичний кам'яний розпис храму Парфенон, незважаючи на його руйнування, здається, добре зберігся. У музеї Парфенона зберігається велика кількість залишків мармурових фігур, розписаних енкаустичною технікою, які, за визначенням А. Ейбнера, містять віск як сполучний агент. [ 7 ] Александр Ейбнер був керівником «Versuchsanstalt für Maltechnik» у Мюнхені. Ближче до кінця свого життя, у 1932 році, він опублікував статтю про аналіз папок, яка дала важливий виклад теми та була «сучасним сучасним досягненням» на той час. [ 8 ]
За словами хіміків Дженкінса та Міддлтона, Фарадея та Ландерера, бл. 1840 рік, докази використання воску на мармурі зі скульптур Парфенону та храму Гефеста, [ 9 ] але вони зазначають, що самі не змогли довести використання воску на скульптурах Парфенону чи Гефесті. [ 10 ] Згідно з Кохом, 1954, 107 і далі, вважається, що віск був знайдений у храмі Гефеста на Афінській агорі та датується серединою V століття. до нашої ери [ 11 ]
Брінкманн пише, що віск був знайдений на скульптурному оздобленні в храмі Е в Селінуті, грецькій колонії на Сицилії. Храм E — доричний храм, датований приблизно т.р. 490 - 470 рр. до н. е., ймовірно, присвячений Гері . Ділянки шкіри богинь виготовлені з додаткових мармурових частин, інші частини - з вапняку, на поверхні цих мармурових частин знайдено віск з невеликою кількістю світлого пігменту . [ 12 ]