Романтический модернизм (или просто ромо) — музыкальное и клубное движение в русле глэм-попа, существовавшее в Великобритании приблизительно в 1995–1997 годах. Центрами движения были два клуба: лондонский Club Skinny в Камдене и его клон Arcadia в Вест-Энде, а также концерты основных связанных с движением групп.
Движение ромо, по сути, происходило от диско конца 1970-х и клубной музыки начала 1980-х, с акцентом на экстравертный стиль одежды и декадентскую атмосферу групп эпохи новой романтики, таких как Japan и Soft Cell. Тем не менее, современные статьи в Melody Maker (где жанр поддерживали главным образом Саймон Прайс и Тейлор Паркс — в отличие от конкурировавшего NME, который его отвергал) имели тенденцию преуменьшать ностальгическую связь с новой романтикой, подчёркивая новаторство и современную актуальность ромо.
Активно поддерживаемый вышеупомянутыми авторами в Melody Maker как стильная и поп-ориентированная реакция против приземлённого стиля и сырого дженгл-звучания движения брит-поп, и одновременно то восхваляемый, то порицаемый другими в СМИ как возрождение новой романтики (ярлык, отвергаемый участниками сцены), ромо оставил свой след главным образом в клубной культуре, поскольку он возвестил новое поколение глэм-ориентированных клубных вечеров, которые продолжались на протяжении 2000-х годов.
История Рождение ромо Club Skinny был создан весной 1995 года промоутерами Кевином Уайлдом и Полом «HiFi» Наджентами как клуб, играющий стильную поп-музыку 1980-х в противовес моде на инди-производный брит-поп. Клуб первоначально располагался в Camden's Laurel Tree, тогдашнем доме главного брит-поп-клуба Blow Up. Уайлд и Наджент считали проведение своего гламурного поп-вечера в главном эпицентре инди-движения, которому они противостояли, подрывным и «панковским» актом. Хотя изначально они были вынуждены пойти на компромисс, включая концерты подающих надежды брит-поп-групп, чтобы привлечь посетителей, клуб набрал обороты после того, как участники Persecution Complex, женской группы под влиянием Дэвида Боуи, известной своим экстравагантным чувством стиля, стали завсегдатаями клуба, привлекая за собой поток ещё более экстравагантных посетителей.
Дальнейшим развитием стало привлечение двух гламурных групп в стиле 1980-х: Plastic Fantastic и DexDexTer. Первая была Брайтон-коллективом под влиянием Roxy Music и Japan, возглавляемым бывшим фронтменом Scorpio Rising и Supercharger Стюартом Миллером, с басистом Джоном Голдом и немецкими братьями Конрадом и Шадриком Топами на гитарах и клавишных. Вторая, изначально известная как MkII, включала басков Ивена и Гейджа на клавишных и басу, гитариста Гжея и ирландского певца Ксава (настоящее имя Пол Уилкинсон, также известный как Пол Ройд), будущего клавишника Placebo. Двое басков несколько лет занимались созданием музыки на синтезаторах в Испании, прежде чем переехать в Англию и нанять Ксава и Гжея. Две группы должны были стать совместными хедлайнерами выпуска Club Skinny 17 августа.
Кроме того, одна из подающих надежды брит-поп-групп, игравших в клубе, Viva, под руководством Дерека «Дел» Грэя, вдохновилась клубом и переосмыслила себя как чисто поп- и диско-коллектив в духе ABC времён The Lexicon of Love. Впоследствии Уайлд стал менеджером как Viva, так и DexDexTer.
Открытие Саймоном Прайсом из Melody Maker Писатель Melody Maker Саймон Прайс уже знал о существовании Plastic Fantastic и ранее связал их вместе с Sexus, манчестерским дуэтом в стиле «интеллигентный хэндбэг», состоящим из певца Дэвида Сэвиджа и клавишника Пола Саузерна (вместе ранее составлявших инди-гитарный дуэт Sanity Plexus), и негламурным электронным коллективом Boutique, назвав их «New Romo» в рецензии на дебютный сингл Sexus «Edenites» в июне 1995 годаSingles review: Sexus – Edenites, Single of the Week No. 1, Simon Price, Melody Maker 24 июня 1995, стр. 32. Его коллега Эверетт Тру также широко использовал термин «ромо» в рецензии на Plastic Fantastic тем же летомRomo Copped – Plastic Fantastic Live Review at the Richmond, Brighton, Melody Maker 5 августа 1995, стр. 17.
Прайс был приглашён на вышеупомянутый двойной концерт в Club Skinny. Поскольку событие было признано успешным публикой, музыкантами, промоутерами и самим Прайсом, он не только начал активно освещать сцену в своих статьях, попутно обратив в свою веру коллегу Тейлора Паркса, но также, вместе с Тоби Слейтером, открыл вторую клубную ночь для сцены в Сохо, названную Arcadia. Она базировалась в L'Equippe Anglais на Дьюк-стрит, но позже переехала в легендарный сохоский дрэг-бар Madame Jojo's.
Club Skinny тем временем также переехал в HQ's (ныне известный как Lockside), площадку на Камден-Лок-Маркет рядом с Dingwalls, начиная с выпуска клуба от 31 августа 1995 года. Тройной концерт Plastic Fantastic, Viva и DexDexTer на площадке 28 сентября 1995 года был отрецензирован Парксом в запоминающейся манере:
Здесь должно быть по крайней мере 350 человек. Атлас, змеиная кожа, ПВХ, эполеты, перекись водорода, определённая серьёзность в глазах, определённая решимость губThe Plastic Age – live review of Plastic Fantastic/Viva/DexDexTer by Taylor Parkes, Melody Maker. 7 октября 1995, стр. 16.
К этому времени на сцене появлялось всё больше исполнителей. Orlando, выступавшие как инди-группа в 1993–1994 годах, прежде чем отойти в тень и переосмыслить себя как «отчуждённый» белый соул-дуэт, состоящий из певца Тима Чиппинга, гитариста и автора текстов Дикона Эдвардса и нескольких сессионных музыкантов, обратились в Club Skinny, чтобы перезапустить себя в качестве живого коллектива. Панк-трио Xerox Girls аналогичным образом переосмыслило себя как ледяной синт- и электро-дуэт Hollywood, состоящий из певицы Ханны Эдгрен и клавишницы Стэйси Ли, при этом третий участник, Дэвид Грей (тогдашний парень Ли), остался программистом синтезаторов. Позже Грей стал живым барабанщиком Orlando, а Наджент взял на себя менеджмент обеих групп.
Внимание основных СМИ Сцена начала привлекать внимание основных СМИ: сюжет о клубе Arcadia в программе Кэти Пакрик The Sunday Show на BBC2 включал живые выступления Plastic Fantastic и Sexus (к тому времени полностью вошедших в сцену ромо), интервью с двумя вышеупомянутыми группами, Ксавиором из DexDexTer и Саймоном Прайсом, а также кадры очереди, толпы и танцпола Arcadia с участием Уайлда, Грэя, Чиппинга, Эдвардса, Эдгрен и ЛиРепортаж о ромо/Arcadia в Sunday Show, ведущая Кэти Пакрик, BBC2, конец 1995, доступно на Youtube . К концу 1995 года освещение ромо в СМИ включало телевизионные сюжеты на ITV, Sky News и в японской новостной программеЯпонское ТВ о ромо, включая Minty, Саймона Прайса, Viva, радиопередачи на BBC Radio 1 и BBC World Service, а также статьи в печатных изданиях: Time Out, The Observer, The Guardian, The Sunday TimesThe Romo Empire, 1995 The Year in Review, Melody Maker 23/30 декабря 1995, стр. 56, а также цветные материалы в журналах стиля The FacePose Who Dare – Clubs Section, The Face декабрь 1995, стр. 180 и i-DPlastic Passion – i-D декабрь 1995, "The Performance Issue"Ridicule is nothing to be scared of – i-D декабрь 1995, "The Performance Issue". Таблоид Daily Star также напечатал восторженную, но в значительной степени неточную полноформатную статью, изображающую сцену как прямое возрождение новой романтикиThey're the new romantics and they're DRESSED TO KILT! by Lee Harpin, Daily Star четверг 26 октября 1995, стр. 28.
Melody Maker тем временем продолжал своё восторженное освещение, кульминацией которого стал специальный выпуск на обложке, посвящённый ромо и определяющий сцену. Изображение на обложке представляло собой групповой снимок Чиппинга, Миллера, Сэвиджа и Ксавиора, облачённых в свои ромо-наряды, а в материале были определены семь основных групп — вышеупомянутые OrlandoOrlando feature by Taylor Parkes, Romo special feature, Melody Maker 25 ноября 1995, стр. 10, Plastic FantasticPlastic Fantastic feature by Everett True, Romo special feature, Melody Maker 25 ноября 1995, стр. 12, DexDexTerDexDexTer feature by Taylor Parkes, Romo special feature, Melody Maker 25 ноября 1995, стр. 10, SexusSexus feature by Simon Price, Romo special feature, Melody Maker 25 ноября 1995, стр. 13, HollywoodHollywood feature by Taylor Parkes, Romo special feature, Melody Maker 25 ноября 1995, стр. 11, VivaViva feature by Taylor Parkes, Romo special feature, Melody Maker 25 ноября 1995, стр. 11 и примыкающий к ним, но не относящийся к сцене коллектив Minty, бывший музыкальный проект покойного Ли Боуэри, продолжаемый после его смерти его вдовой Николой и разными друзьями-художниками, наиболее заметно певцом Мэттью Глэммором и гитаристом Ричардом ТорриMinty feature by Everett True, Romo special feature, Melody Maker 25 ноября 1995, стр. 11.
Более значительным было включение «Романіфеста» Прайса и Паркса, который идеологически определял ромо как отказ от аутентичности в музыке в пользу творческой искусственности, воинственную поп-чувствительность (что ставило ромо в прямую оппозицию как рокизму, так и ценностям альтернативной музыки) и идеал воссоздания и переосмысления себя в качестве гламурной звездной персоныRomanifesto by Simon Price & Taylor Parkes, Melody Maker 25 ноября 1995, стр. 10.
Кассета Melody Maker и пакетный тур Выпуск Melody Maker от 9 марта 1996 года включал бесплатную кассету-сборник групп ромо под названием Fiddling While Romo Burns. На кассете было представлено пять групп: DexDexTer, Hollywood, Plastic Fantastic, Viva (чей трек «Now» был спродюсирован Марком Алмондом и Нилом Иксом) и OrlandoRomo on the Tracks (Romo cassette tracks information), Melody Maker 9 марта 1996, стр. 7 — Sexus и Minty к тому времени решили держаться подальше от сценыletter signed Minni Matrix, Backlash (letters page) edited by Taylor Parkes, Melody Maker 23 марта 1996, стр. 43"The Good Sexus Guide" Sexus feature by Taylor Parkes, 24 февраля 1996, стр. 42-43. Несмотря на неучастие Minty в кассете, отдельные её участники и коллабораторы внесли свой вклад в появление свежих ромо-исполнителей, таких как Elizabeth Bunny и Massive EgoThe Big I Am – Massive Ego live review from Club Skinny by Simon Price, Melody Maker 30 марта 1996, в последней на гитаре играл юный Дэн Блэк.
Другими новичками на сцене были Universe (концепция «идеального попа», похожая на Viva)Universe live review at Arcadia by Simon Price, Melody Maker 2 марта 1996, стр. 25 и Acacia (в раннем воплощении которой участвовал будущий лауреат Mercury Music Prize Талвин Сингх)Acacia live review by David Hemingway, Melody Maker 28 июня 1997, стр. 37. Немецкий поп-исполнитель Sin With Sebastian также играл в Arcadia в это времяSin With Sebastian/Viva live review by Simon Price Melody Maker 9 марта 1996, стр. 26. Клубная культура ромо также продолжала развиваться с запуском Прайсом и Грэем субботнего клуба Paris 6am в ночном клубе Oscars на Лестер-скверRomo coverage in News section, Melody Maker 9 декабря 1995, стр. 2, а также двух клубов, организованных другими сторонами — The Cell в Gossips на Дин-стрит под руководством Стюарта Юбика"Where The People Look Good, Where The Music Is Loud" Romo club guide, Romo special feature, Melody Maker 25 ноября 1995, стр. 14 и клуба Roxy Motel в The Fridge в Брикстоне.