Анна Ренци (; ок. 1620, Рим — после 1661) — итальянская певица (сопрано), ставшая одной из самых значимых фигур в истории музыки XVII века. Считается первой «дивой» в истории оперы: В истории музыки она известна как первая профессиональная исполнительница, добившейся признания и высочайших гонораров.
Её карьера совпала с периодом становления публичной оперы в Венеции. Ренци прославилась не только своим вокальным диапазоном, но и драматическим мастерством, за что современники называли её «сладчайшей сиреной» и «воплощенной Мельпоменой».
Биография Анна Ренци родилась в Риме около 1620 года. Её обучение проходило под руководством композитора , который в дальнейшем выступал в качестве её учителя и аккомпаниатора.
Профессиональный дебют Ренци состоялся в 1640 году в Риме, в Палаццо Паллавичини-Роспильози, в присутствии кардинала Ришелье. Она исполнила роль Люсинды в опере «Il favorito del principe». Выступление Ренци в Риме примечательно тем, что в этот период участие женщин в публичных театральных представлениях в Папской области было ограничено, и большинство высоких партий исполнялось певцами-кастратамиMurata, p. 96..
В 1641 году Ренци начала выступать в Венеции, ставшей к тому времени центром развития публичных оперных театров. Она исполнила партию Дейдамии в опере «Притворная сумасшедшая» Джулио Строцци и Франческо Сакрати. Постановка, открывавшая Театр Новиссимо, получила широкое освещение в письменных источниках того времени, в частности благодаря сценографии Джакомо Торелли и исполнению Ренци сцен «мнимого безумия»Schneider, p. 270n..
В 1643 году в Театре Санти-Джованни-э-Паоло певица исполнила роль императрицы Оттавии в опере Клаудио Монтеверди «Коронация Поппеи». Существует исследовательское предположение, что в рамках этой же постановки она могла дублировать роли Вирту и Друзиллы, что требовало резкой смены вокальной подачи и сценического образа.
К середине 1640-х годов Анна Ренци стала одной из наиболее востребованных исполнительниц в Венеции. Сохранившиеся финансовые документы свидетельствуют о том, что она получала одни из самых высоких гонораров среди певцов своего времени. В 1644 году Джулио Строцци опубликовал сборник под названием «Слава синьоры Анны Ренци», состоящий из эссе и стихотворений разных авторов. Это издание стало первым в истории печатным трудом, полностью посвященным профессиональной певице и анализу её исполнительского стиля.
В последующие годы Ренци выступала в различных театрах Венеции, а также гастролировала. В 1650 году она пела во Флоренции, в 1653 году — в Генуе. В 1654—1655 годах певица находилась в Инсбруке при дворе эрцгерцога Фердинанда Карла Тирольского. Там она участвовала в постановке оперы «Аргия» Антонио Чести, приуроченной к визиту королевы Швеции Кристины.
После возвращения в Венецию Ренци продолжала выступать в театре Сант-Аполлинаре. Её последнее известное появление на сцене датируется 1657 годом в опере «Удачи Родопы и Дамиры» Пьетро Андреа Зиани. Сведения о жизни певицы после 1661 года в исторических документах отсутствуют, точная дата и место её смерти неизвестны.
Личная жизнь Данные о частной жизни Анны Ренци ограничены. В 1645 году был оформлен брачный контракт со скрипачом Роберто Саббатини, однако подтверждений того, что брак был заключен, не найдено. В 1649 году она выступала в качестве полноправного делового партнера в проекте по постановке оперы во Флоренции, что свидетельствует о её финансовой и юридической независимости. Последнее упоминание о ней в документах 1662 года также связано с обсуждением возможного замужестваGlixon, pp. 515—16..
Творческая характеристика Голос Ренци характеризовался диапазоном от «до» первой октавы до «си-бемоль» второй. Анализ партий, написанных специально для неё (работы Сакрати, Лауренци, Чести и Зиани), показывает, что композиторы ориентировались на её способность к драматической экспрессии. Большинство её ролей включали в себя приемы перевоплощения и обмана: героини Ренци часто переодевались в пастушек или юношей, имитировали безумие или религиозное рвение.
Современники, включая Джулио Строцци, отмечали её манеру игры, при которой жесты, мимика и вокальные интонации были подчинены созданию психологического портрета персонажа. По описаниям современников, она обладала способностью придавать исполняемым речам характер спонтанности.
Примечания