Портрет Николая Алексеевича Некрасова — картина русского художника Ивана Крамского, написанная в 1877 году по заказу коллекционера Павла Третьякова. Создание произведения проходило в сложных обстоятельствах, поскольку неизлечимо больной Некрасов позировал художнику, не вставая с постели. Изображение головы поэта, сделанное во время сеансов, использовалось Крамским и при работе над вторым портретом Некрасова. С 1878 года картина входит в собрание Третьяковской галереи.

История создания В январе 1877 года коллекционер Павел Третьяков, собиравший для своей галереи изображения выдающихся современников, обратился к Ивану Крамскому с просьбой написать портрет Николая Некрасова. Поэт, находившийся в ту пору в тяжёлом состоянии из-за неизлечимого онкологического заболевания, уже почти не вставал с постели; его петербургская квартира на Литейном проспекте была закрыта для посторонних. Тем не менее он дал согласие на совместную работу с Крамским. Изначально художник планировал изобразить Некрасова в том виде, в каком тот пребывал в последний год жизни: лежащим на подушках, с карандашом в руке. Однако это намерение, судя по письму Крамского Третьякову, вызвало протест со стороны родных поэта: «…все окружающие восстали, говорят — это немыслимо, к нему нейдёт, Некрасова даже в халате себе представить нельзя».

Отказавшись от первоначального замысла, художник решил создать погрудный портрет и во время сеансов сосредоточиться на написании только головы поэта («даже без рук», как уточнял он в одном из писем). Непосредственная работа проходила с 7 по 16 февраля 1877 года. По признанию Крамского, в этот период он «каждый день состоял дежурным у Некрасова», дожидаясь «минут относительного спокойствия». Сами сеансы, во время которых поэт мог позировать, длились от десяти до пятнадцати минут.

В те же дни была создана последняя прижизненная фотография Некрасова. Съёмку осуществил шотландский и российский фотограф Вильям Каррик. Исследователи выдвигают две версии, связанные с его появлением в доме поэта. По одной из них, Каррика пригласил Крамской, чтобы в дальнейшем использовать сделанный им снимок. По другой, приглашение исходило от Некрасова. Поскольку художник не имел возможности постоянно работать с натуры, то при написании портрета он корректировал облик поэта, совмещая изображение, созданное в квартире Некрасова, лицо с фотографии Каррика, другие снимки и материалы. В конце марта 1877 года Крамской сообщил Третьякову, что работа над портретом Некрасова завершена.

Описание Произведение представляет собой погрудный портрет, герой которого изображён с прямой спиной и скрещёнными на груди руками (это была любимая поза Третьякова), в строгом сюртуке и при галстуке. Отказавшись, согласно желанию близких Некрасова, создавать образ больного поэта, Крамской в то же время «не изменил чувству правды». Герой портрета выглядит бледным, исхудавшим и измождённым; видно, что он нездоров. Однако основной характеристикой образа является не страдание от тяжёлого недуга, а обнаруживаемая во взгляде поэта глубокая мыслительная работа. Художник изобразил Некрасова человеком аскетически возвышенным, освобождённым от повседневной суеты. По словам искусствоведа Софьи Гольдштейн, «в выражении лица, в напряжённом сдвиге бровей, в скорбном характере взгляда художник уловил свойственное поэту ощущение трагичности».

Второй портрет Некрасова

Весной 1877 года Крамской вернулся к изначальной идее и решил изобразить Некрасова лежащим «на подушках». В письме Третьякову художник сообщил, что писать второй портрет он начал ещё до завершения первого, заручившись предварительно согласием поэта: «Это нужно — сам Некрасов очень просил». Позировать для второй картины тот уже не мог, поэтому Крамской вырезал из холста изображение головы поэта, сделанное во время февральских сеансов, и переместил на новое произведение. Кроме того, он, вероятно, использовал фотопортрет Вильяма Каррика, запечатлевшего Некрасова в его петербургской квартире. По словам дочери основателя галереи Александры Боткиной, к созданию картины художник привлёк и своего сына — архитектора Николая Крамского; тот позировал «для фигуры Некрасова».

Работа над второй картиной началась при жизни Некрасова, а закончилась уже после его смерти — в 1878 году. В названии произведения — «Н. А. Некрасов в период „Последних песен“» — дана отсылка к реальным событиям творческой биографии поэта: в январе 1877 года журнал «Отечественные записки» начал публиковать стихи Некрасова из цикла «Последние песни». В них поэт подводил жизненные итоги и прощался с читателями.

В 1878 году обе картины Крамского — «Портрет поэта Н. А. Некрасова» и «Н. А. Некрасов в период „Последних песен“» — были приобретены у автора Павлом Третьяковым и вошли в собрание основанной им галереи.

Примечания

Литература

Категория:Картины 1877 года Категория:Мужские портреты 1870-х годов Категория:Мужские портреты Ивана Крамского Категория:Портреты из собраний Третьяковской галереи Категория:Николай Некрасов