Минимал-ве́йв () — широкая классификация музыки, охватывающая малоизвестные, нетипичные примеры таких жанров, как новая волна, минималистичная электронная или синтезаторная музыка, синти-поп, пост-панк и колдвейв. Большая часть этой музыки тяготеет к электронному, до-MIDI инструментарию и темам искренней, а не ироничной отстранённости.
Термин «минимал-вейв» вызывает некоторые споры. Хотя большая часть музыки минимал-вейв относится к концу 1970-х — началу 1980-х годов и впоследствии появлялась на бутлегах и разовых сборниках, жанр не имел названия до тех пор, пока в середине 2000-х годов одноимённый звукозаписывающий лейбл не начал выпускать компиляции и переиздания.
Предыстория и этимология
Вероника Васичка, основательница лейбла Minimal Wave Records, утверждает, что придумала название жанра. В интервью 2009 года она заявила: У меня была коллекция голландских журналов начала 80-х, и они постоянно использовали термины «минимал-электроникс», «новая волна», «колдвейв» и кучу других. Я подумала, что должен быть термин, охватывающий всю эту музыку, и решила, что «минимал-вейв» может им стать. Когда я регистрировала сайт, мне удалось зарегистрировать это название.
В рекламной статье 2009 года Васичка написала, что эта музыка пересекается с несколькими другими жанрами: «Жанр минимал-вейв фактически сформировался только несколько лет назад в результате возрождения интереса к истокам электронной новой волны до-MIDI-эры (1978–1985), в основном из Северной Америки, Европы и Японии. Эту музыку иногда называют минимал-электроник, минимал-синт, колд-вейв, новая волна, технопоп или синти-поп, в зависимости от конкретного стиля, года и места происхождения группы». Она называет альбомы Organisation группы Orchestral Manoeuvres in the Dark, Speak & Spell группы Depeche Mode, Metamatic Джона Фокса, The Man-Machine группы Kraftwerk, Solid State Survivor группы Yellow Magic Orchestra, а также раннее творчество The Human League как оказавшие влияние на развитие жанра.
В период расцвета у этой музыки были субкультуры по всему миру, но наиболее значительными они были в Европе (особенно в Великобритании) и США, где машины для создания такого типа музыки были легкодоступны. Фанзин CLEM (Contact List Of Electronic Musicians) помог создать всемирное сообщество музыкантов этого жанра ещё до появления интернета. Многие музыканты жанра сотрудничали по почте.
Характеристики По словам Васички, отличительные черты жанра включают минималистичные музыкальные структуры, относительно необработанное продюсирование и использование аналоговых синтезаторов и драм-машин, произведённых в 1970-х и 1980-х годах. Инструментальные аранжировки характеризовались «механическими битами» и «короткими повторяющимися паттернами», а также «заметно синтезированным программированием ударных и высокими, тонкими мелодиями», которые подчёркивали искусственность синтезированного звука. Вокальные аранжировки «действовали как контрапункт к этой искусственности». Музыканты жанра часто находились под влиянием авангардных движений, таких как футуризм и конструктивизм, а также литературы в жанре научной фантастики и экзистенциализма.
См. также Дарквейв Микрожанры
Примечания
Ссылки Minimal Wave Records "Minimal Wave, Crate-digging For Obscure Gems To Reissue" Tiny Mix Tapes, сентябрь 2008. Eye On '09: Minimal Wave, Ник Мерсер, 16 января 2009. Review of V/A The Found Tapes: A Compilation of Minimal Wave From North America '81-'87, Франклин Бруно, Boston Phoenix, 1 апреля 2008. , Джефф Клингман, 28 апреля 2008. , Intergalactic FM, 12 февраля 2009. Minimal Wave And The Great Treasures From The Golden 80s, MTN: The Innervisions Dossier, 30 сентября 2009. Veronica Vasicka / Minimal Wave, Revel In New York, январь 2010. Minimal Wave's Big Splash, Коллин Найка, Interview Magazine, 28 сентября 2010.
Категория:Жанры электронной музыки Категория:Новая волна Категория:DIY-культура
Категория:Музыкальные жанры XX века Категория:1970-е годы в музыке Категория:1980-е годы в музыке Категория:Синти-поп Категория:Постпанк